Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Paşa Gönlüm – Zerrin Özer
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Ebm, Db, Bbm, B, Abm, Bb Tono fácil C (cejilla 6)
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm Bbm Ebm Bbm Ebm Bbm B Db
Ebm Db Ebm Db Ebm Db B Db
Ebm Bbm Ebm Db Ebm
Ne günler gördük seninle, biraz dert biraz keder
Bbm B Db
Yalancı sevdaları, yaşadık birer birer
Ebm Db Ebm Db Ebm
Hey! Benim paşa gönlüm, yılları çürüttün mü
Bbm B Db B Db
Bunca zaman sonunda, kendini büyüttün mü
Ebm Abm
Ne dostlar tükettin sen, kaldın ondan sonra
Db Ebm
Nerde hata yaptık diye sorma
Ebm Abm
Ne aşklar bitirdin sen, ağladın ondan sonra
Db Abm Ebm
Nerde hata yaptık diye sorma
Ebm
Amman ha adımına dikkat, kayar düşersin yolunda
Ebm Bb
Amman ha adamına dikkat, oyuna gelirsin sonunda
Ebm Db Ebm Db Ebm
Hey, benim paşa gönlüm, yılları çürüttün mü
Bbm B Db Ebm
Bunca zaman sonunda, kendini büyüttün mü
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Paşa Gönlüm – Zerrin Özer
NotasX
Análisis armónico
Zerrin Özer – Paşa Gönlüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Ebm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
- #7 = D (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb menor, porque empieza y termina en Ebm, Ebm suena 22 veces mientras que Gb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Ebm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Gb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 3× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 7× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | 1× |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 6× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 16× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 22× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 22× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 3× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 7× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | 1× |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 6× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Ebm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Gb, ese mismo Bb es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Ebm.
Progresiones de acordes
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×13
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×6
- Bbm Ebm Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×3
- Abm Db Gbii → Vii → V Ebmiv → VII ×2
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → icadencia de menor armónico ×1
- Abm Ebm Gbii → vi Ebmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Db → Ebm, se oye 13 veces. Desde Ebm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Gb se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Gb y cae en Ebm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Db, apóyate en Db, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Bb, cambia el Db de la escala por D: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Ebm, Db, Bbm, B: vi–V–iii–IV desde Gb, i–VII–v–VI desde Ebm. Bb es el giro interesante: en Gb es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Ebm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Db → Ebm (V → vi en Gb, VII → i en Ebm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. El acorde final es Ebm; el oído descansa en Ebm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Paşa Gönlüm – Zerrin Özer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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