Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Aşk Bahçemsin – Hakan Altun
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, D#, Gm, Bb, Cm, F Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm D#
Yetmez mi söyle lütfen yetmez mi yaptığın bu gurur
Gm D# Dm
Vazgeçmem aşkından ölüm olsa sonu benim yeminim budur
Dm D#
Ağladım karşında diz çöküp ağladım bir an bile utanmadım
Gm D# Dm
Vicdanın rahat mı aşk sana göre oyun mudur yoksa bir tuzak mı
Bb Cm
Sen yokken bahar çiçek ve güller zarar
Dm
Yokluğun saatleri oyalar
D#
Gel dersem duyar mısın bu sorular
Gm
Ve korkular beni yaralar
Gm D# F Dm
Biliyorsun sana zayıftır bu yüreğim, dağları denizleri geçerim
D# Cm Bb F
Gel dersen dünyayı bile silerim
Dm D# Cm
Sana kul köle olmuş bu bedenim, çok sevdim bilirsin çünkü sen
Bb F Dm
Aşk bahçemsin, bir tanemsin
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Aşk Bahçemsin – Hakan Altun
NotasX
Análisis armónico
Hakan Altun – Aşk Bahçemsin: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 4 veces frente a 3 de Bb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 3× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 3× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 8× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | D# | Subdominante — aleja del hogar | D# · G · A# | 8× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 3× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 4× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 4× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 3× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 3× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 8× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | D# | Submediante — color cálido | D# · G · A# | 8× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 29 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D# Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×3
- D# F BbIV → VIV → V GmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D# → Gm, se oye 3 veces. Desde Gm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Bb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#, apóyate en D#, G, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Dm, D#, Gm, Bb: iii–IV–vi–I desde Bb, v–VI–i–III desde Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D# → Gm (IV → vi en Bb, VI → i en Gm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm, la canción sella Bb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Aşk Bahçemsin – Hakan Altun en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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