Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sönmek Bilmiyor – Ferhat Göçer
Tono Bb mayor – G menor Acordes Gm, Gbdim, Cm, Adim, D7, Eb, F Tono fácil G (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Gbdim Gm Gbdim Gm Adim D7 Gm
Gm Gbdim Gm Gbdim
Yangın yeri yürek, sönmek bilmiyor
Gm Adim D7 Gm
Yaktığın ateşte hercai yüzüm gülmüyor
Gbdim Gm Gbdim
Ben kimseyi sevmem artık aşkı intikamdan çaldık
Eb Adim D7 Gm
Dil bağlanır yürek söyler dinleyen olmuyor
Gm Eb Gm
İnsan bir kere ölür derler yalan
Cm Gm
Bin kez öldüm inan
Cm Gm F Gm
Bir yanımız güllük bahar bir yanımız talan
Cm Gm F Gm
Cenneti gördüm ben sende gözlerinden akan
Gm Gbdim Gm Gbdim
Yangın yeri yürek, sönmek bilmiyor
Gm Adim D7 Gm
Yaktığın ateşte hercai yüzüm gülmüyor
Gbdim Gm Gbdim
Ben kimseyi sevmem artık aşkı intikamdan çaldık
Eb Adim D7 Gm
Dil bağlanır yürek söyler dinleyen olmuyor
Gm Eb Gm
İnsan bir kere ölür derler yalan
Cm Gm
Bin kez öldüm inan
Cm Gm F Gm
Bir yanımız güllük bahar bir yanımız talan
Cm Gm F Gm
Cenneti gördüm ben sende gözlerinden akan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sönmek Bilmiyor – Ferhat Göçer
NotasX
Análisis armónico
Ferhat Göçer – Sönmek Bilmiyor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza y termina en Gm, Gm suena 30 veces mientras que Bb no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 5× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| vii°/vi | Gbdim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Gmdominante secundaria | Gb · A · C | 10× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 30× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | 5× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 30× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | 5× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 5× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
| #vii° | Gbdim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | Gb · A · C | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 64 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo Gbdim / D7 es vii°/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm.
Progresiones de acordes
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×6
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×5
- Adim D7 Bbvii° → V7/vi Gmii° → V7ii° → V ×5
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×4
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Gm, se oye 6 veces. Desde Gm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Bb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gbdim, apóyate en Gb, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm, Gbdim, Cm, Adim; léelos como vi–vii°/vi–ii–vii° en Bb o i–#vii°–iv–ii° en Gm. Gbdim es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (vii°/vi), mientras que en Gm se convierte en la dominante (#vii°) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cm → Gm (ii → vi en Bb, iv → i en Gm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Gm y deja la última palabra al lado de Gm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sönmek Bilmiyor – Ferhat Göçer en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Eda Tezcan
Ferhat GöçerMúsica: Ferhat GöçerArreglo: Cenk Kandıralı
Ferhat GöçerMúsica: Ferhat GöçerArreglo: Cenk Kandıralı
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.