Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Gm, Gbdim, Cm, Adim, D7, Eb, F Leichte Tonart G (Kapo 3)
Gm Gbdim Gm Gbdim Gm Adim D7 Gm
Gm Gbdim Gm Gbdim
Yangın yeri yürek, sönmek bilmiyor
Gm Adim D7 Gm
Yaktığın ateşte hercai yüzüm gülmüyor
Gbdim Gm Gbdim
Ben kimseyi sevmem artık aşkı intikamdan çaldık
Eb Adim D7 Gm
Dil bağlanır yürek söyler dinleyen olmuyor
Gm Eb Gm
İnsan bir kere ölür derler yalan
Cm Gm
Bin kez öldüm inan
Cm Gm F Gm
Bir yanımız güllük bahar bir yanımız talan
Cm Gm F Gm
Cenneti gördüm ben sende gözlerinden akan
Gm Gbdim Gm Gbdim
Yangın yeri yürek, sönmek bilmiyor
Gm Adim D7 Gm
Yaktığın ateşte hercai yüzüm gülmüyor
Gbdim Gm Gbdim
Ben kimseyi sevmem artık aşkı intikamdan çaldık
Eb Adim D7 Gm
Dil bağlanır yürek söyler dinleyen olmuyor
Gm Eb Gm
İnsan bir kere ölür derler yalan
Cm Gm
Bin kez öldüm inan
Cm Gm F Gm
Bir yanımız güllük bahar bir yanımız talan
Cm Gm F Gm
Cenneti gördüm ben sende gözlerinden akan
Ende des Songs Noch einmal?
Harmonieanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Gm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Dur-Sicht
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
Aus Moll-Sicht
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Moll, weil er mit Gm sowohl beginnt als auch endet, Gm 30-mal erklingt, Bb dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Gm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 6× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V7/vi | D7 | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 5× |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 4× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| vii°/vi | Gbdim | Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu GmZwischendominante | Gb · A · C | 10× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 30× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 30× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | 5× |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 6× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V7 | D7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A · C | 5× |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 4× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
| #vii° | Gbdim | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | Gb · A · C | 10× |
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 64-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Gm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Bb ist dasselbe Gbdim / D7 ein vii°/vi, also eine Zwischendominante Richtung Gm.
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Gm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Gm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von Bb liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Mit Gm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Gm, Gbdim, Cm, Adim; lies sie als vi–vii°/vi–ii–vii° in Bb oder als i–#vii°–iv–ii° in Gm. Gbdim ist die spannende Wendung: In Bb ist er ein chromatischer Akkord (vii°/vi), in Gm dagegen die Dominante (#vii°), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Gm (ii → vi in Bb, iv → i in Gm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf Gm und lässt der Gm-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.
Wir verwenden Cookies, um dir das beste Erlebnis auf unserer Website zu bieten. Mehr dazu findest du in unserer Datenschutzerklärung .