Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yanıma Gel – Halil Sezai
Tono Ab mayor – F menor Acordes Bm, Em, F#m, F#, Em7 Tono fácil F# (cejilla 2)
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Em Bm Em Bm
Em Bm
Aşk ateş olmuş şarabında
Em Bm
Saçların sarhoş
Em Bm
Aşk hüzün olmuş dudağında
Em Bm
Geceler sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Bir gece öyle bir gel ki
Em Bm
Dağıtarak saçlarını
Em Bm
Güzelsin öyle güzel
Em Bm
Bir eylül akşamında
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Em Bm
Gözlerin tuzak şarkılara
Em Bm
Martılar sarhoş
Em Bm
Geceler bıçak yalnızlığa
Em Bm
Yüreğim sarhoş
F#m F# Em7
Yanıma gel, yanıma gel
Bm
Yanıma gel aman aman aman
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yanıma Gel – Halil Sezai
NotasX
Análisis armónico
Halil Sezai – Yanıma Gel: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Bm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Ab mayor y F menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| biii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 17× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| III | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| bvi | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 14× |
| bvi7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | — |
| bvii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 3× |
| bVII | F# | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | F# · A# · C# | 3× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | — |
| bii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 3× |
| bII | F# | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | F# · A# · C# | 3× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| #iv | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 17× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
| #vii | Em | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B | 14× |
| #vii7 | Em7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G · B · D | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 0 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F# está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F#, sigue las notas del acorde (F# · A# · C#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Bm, Em, F#m, F# sostienen la canción: biii–bvi–bvii–bVII respecto a Ab, #iv–#vii–bii–bII respecto a Fm. F# oscurece el panorama por un momento: bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo). Al terminar en Bm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yanıma Gel – Halil Sezai en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Halil SezaiMúsica: Halil SezaiArreglo: Göksun Çavdar
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