Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ali Cabbar – Emir Can İğrek
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Fm, Bbm, Eb Tono fácil C
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Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Eb Ne ateş var ne de duman amma Bbm Cm Tutuşur alevler yanar ali cabbar Fm Cm Sevdiğin kız başkasına varmış Bbm Cm Dayanabilirsen dayan ali cabbar Fm Cm Baban der "al gırnatanı oğlum Bbm Cm Akşama düğün var, yürü ali cabbar" Fm Cm Sevdiği kız başkasına varmış Bbm Cm Oynar el oğluyla çalar ali cabbar Fm Cm Bu ne derttir bu nasıl sınavdır Bbm Cm Anlayabilirsen anla ali cabbar Fm Cm Yükün' almış buralara küsmüş Bbm Cm Askere yazılmış gider ali cabbar Fm Cm Gideli 6-7 ay olmuş Bbm Cm Haberi de düşmüş köye ali cabbar Fm Cm Sesi susmuş, gırnatası susmuş Bbm Cm Bir türkü bırakmış bize ali cabbar
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ali Cabbar – Emir Can İğrek
NotasX
Análisis armónico
Emir Can İğrek – Ali Cabbar: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza en Fm y Fm suena 8 veces mientras que Ab no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 8× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 15× |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | — |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 1× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 8× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 15× |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | — |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 32 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×7
El cambio al que debes prestar atención es Cm → Fm, se oye 7 veces. Desde Fm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Ab se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Fm, Bbm, Eb: iii–vi–ii–V desde Ab, v–i–iv–VII desde Fm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cm → Fm (iii → vi en Ab, v → i en Fm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Cm, la canción sella Ab como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ali Cabbar – Emir Can İğrek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Emir Can İğrekMúsica: Emir Can İğrekArreglo: Yiğit Avcı
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