Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Besame Mucho – Andrea Bocelli
Tono Ab mayor – F menor Acordes Cm, Fm, G7, C7, G#7, D7 Tono fácil F (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Cm Fm
Besame, besame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, besame mucho,
Cm G#7
que tengo miedo perderte
G7 Cm
perderte despues
Fm Cm
Quiero tenerte muy cerca
G7
mirarme en tus ojos
Cm
verte junto a mi
Fm Cm
piensa que tal vez mañana
D7
yo ya estaré lejos
G#7 G7
muy lejos de ti
Cm Fm
Besame, bésame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, bésame mucho
Cm G#7
que tengo miedo a perderte
G7 Cm
perderte después
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Besame Mucho – Andrea Bocelli
NotasX
Análisis armónico
Andrea Bocelli – Besame Mucho: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque Fm suena 8 veces frente a 3 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I7 | G#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# · F# | 3× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | 11× |
| V7/vi | C7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G · Bb | 4× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | — |
| #IV7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 1× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| V7/iii | G7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 6× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| V7/v | G7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 6× |
| III7 | G#7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B# · D# · F# | 3× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | 11× |
| V7 | C7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G · Bb | 4× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | — |
| #VI7 | D7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F# · A · C | 1× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | — |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 33 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm. G7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- G7 Cm AbV7/iii → iiiresolución secundaria FmV7/v → v ×6
- C7 Fm AbV7/vi → viresolución secundaria FmV7 → icadencia de menor armónico ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → icadencia de menor natural ×4
El cambio al que debes prestar atención es G7 → Cm, se oye 6 veces. Desde Fm es V7/v → v; desde Ab se lee como V7/iii → iii (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C7, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Cm, Fm, G7, C7: iii–vi–V7/iii–V7/vi desde Ab, v–i–V7/v–V7 desde Fm. G7 es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V7/iii), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V7/v) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G7 → Cm (V7/iii → iii en Ab, V7/v → v en Fm): resolución secundaria — G7 resuelve una cuarta arriba en Cm. El acorde final es Cm; el oído descansa en Ab.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Besame Mucho – Andrea Bocelli en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.