Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Andrea Bocelli – Besame Mucho Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Cm, Fm, G7, C7, G#7, D7 Leichte Tonart F (Kapo 3)
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Fm
Besame, besame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, besame mucho,
Cm G#7
que tengo miedo perderte
G7 Cm
perderte despues
Fm Cm
Quiero tenerte muy cerca
G7
mirarme en tus ojos
Cm
verte junto a mi
Fm Cm
piensa que tal vez mañana
D7
yo ya estaré lejos
G#7 G7
muy lejos de ti
Cm Fm
Besame, bésame mucho,
C7 Fm
como si fuera esta noche
G7 Cm
la última vez
C7 Fm
Besame, bésame mucho
Cm G#7
que tengo miedo a perderte
G7 Cm
perderte después
Ende des Songs Noch einmal?
Andrea Bocelli – Besame Mucho Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Andrea Bocelli – Besame Mucho: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 8-mal erklingt, Ab nur 3-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I7 | G#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# · F# | 3× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 11× |
| V7/vi | C7 | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G · Bb | 4× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #IV7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 1× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 8× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V7/iii | G7 | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 6× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 8× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V7/v | G7 | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 6× |
| III7 | G#7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# · F# | 3× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 11× |
| V7 | C7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G · Bb | 4× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #VI7 | D7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F# · A · C | 1× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 33-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. G7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- G7 Cm AbV7/iii → iiiAuflösung einer Zwischendominante FmV7/v → v ×6
- C7 Fm AbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante FmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×4
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×4
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm, 6-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er V7/v → v; aus Sicht von Ab liest er sich als V7/iii → iii (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C7 kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden Cm, Fm, G7, C7 – aus Sicht von Ab iii–vi–V7/iii–V7/vi, aus Sicht von Fm v–i–V7/v–V7. G7 ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V7/iii), in Fm dagegen die Dominante (V7/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm (V7/iii → iii in Ab, V7/v → v in Fm): Auflösung einer Zwischendominante — G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Ab zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Andrea Bocelli – Besame Mucho: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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