Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hiç de Öyle Olmadı – Aleyna Tilki
Tono G mayor – E menor Acordes Em, G, Cmaj7 Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em G Cmaj7
Em G
Diyo'lar ki "Ben belalıyım"
Hadi or'dan, nasıl bi' rüyadayım?
Cmaj7
Kim çıktı ki sözünün eri biri?
Hâlâ ölmedik nasıl bi' yalancısın?
Em G
Diyo'sun ki "Ben hep seni sevdim"
Cmaj7
Hadi or'dan, nasıl bi' rüyadasın?
Em G
Sevmek olmuyo' bildiğin gibi
Cmaj7
Hissetmiyorum olduğum gibi yanında
Em G
Diyo'lar ki "O hep doğrudur"
Cmaj7
Kusura bakma, hiç de öyle olmadı
İnandırdın en başta kendine
Em
Gülüce'z sonradan o son hâline
Em G
Beni hak etmedin, bunu bi' anla
Kime sövdüysen oldun aynısı
Cmaj7
Ben taş edip tuttum yerinde
Kalbimi onlara harcamadım para gibi
Em
Dönsen de, gеlmesen de içim rahat bеnim böyle
G Cmaj7
Ses versin daha iyi biri bana şu anda lütfen
Kendi zehrimden, yoksa ölüce'm
Em G
Diyo'lar ki "O hep doğrudur"
Cmaj7
Kusura bakma, hiç de öyle olmadı
İnandırdın en başta kendine
Em
Gülüce'z sonradan o son hâline
Em G
Diyo'sun ki "Ben hep seni sevdim"
Cmaj7
Hadi or'dan, nasıl bi' rüyadasın?
Em G
Sevmek olmuyo' bildiğin gibi
Cmaj7
Hissetmiyorum olduğum gibi yanında
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hiç de Öyle Olmadı – Aleyna Tilki
NotasX
Análisis armónico
Aleyna Tilki – Hiç de Öyle Olmadı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza en Em y Em suena 12 veces frente a 10 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 10× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 10× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | — |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 12× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 12× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 10× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 10× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | — |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 32 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×9
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Em, se oye 9 veces. Desde Em es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Em, G, Cmaj7 sostienen la canción: vi–I–IVmaj7 respecto a G, i–III–VImaj7 respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en Cmaj7 y deja la última palabra al lado de G.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hiç de Öyle Olmadı – Aleyna Tilki en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aleyna TilkiMúsica: Aleyna Tilki
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