Acordes de Can't Take My Eyes Off You – Joseph Vincent

Grados de los acordes: mayor y relativo menor

Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.

Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.

Análisis

El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 20 acordes distintos, 56 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Bb7, Eb, Db7, Ebmaj7, Eb7sus4, C7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Gbm7, B7 están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.

Progresiones de acordes

1. Ebm7 → Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
2. Bb7 → Eb DbV7/ii → V/Vresolución secundaria BbmV7/iv → IV ×3
3. Ab7 → Db DbV7 → Icadencia auténtica BbmVII7 → III ×2
4. Gbm7 → Db Dbiv7 → Iplagal menor Bbmvi7 → III ×2
5. Db7 → Gb DbV7/IV → IVresolución secundaria BbmV7/VI → VI ×2
6. Ebm7 → Ab7 Dbii7 → V7ii → V Bbmiv7 → VII7 ×2

El cambio al que debes prestar atención es Ebm7 → Ab, se oye 3 veces. Desde Db se lee como ii7 → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante); desde Bbm es iv7 → VII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.

Cejilla y tonalidades más fáciles

La historia armónica de la canción

Al empezar en Db, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Db, Ebm7, Fm7, Bb7: I–ii7–iii7–V7/ii desde Db, III–iv7–v7–V7/iv desde Bbm. Bb7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Ebm. Presta oído a Ebm7 → Ab (ii7 → V en Db, iv7 → VII en Bbm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en C7, la canción sella Db como hogar.

Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.