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Joseph Vincent – Can't Take My Eyes Off You Akkorde

Tonart Db Dur – Bb Moll Akkorde Db, Ebm7, Fm7, Bb7, Ab, Eb, Db7, Dbmaj7 … Leichte Tonart C (Kapo 1)

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Db

                 Db
You're just too good to be true
              Dbmaj7
Can't take my eyes off you
               Db7
You feel like Heaven to touch
        Gb
I wanna hold you so much
             Gbm7
At long last love has arrived
             Db
And I thank God I'm alive
                        Ebm7
You're just too good to be true
              Ab7         Db
Can't take my eyes off you


            Db
Pardon the way that I stare
                 Dbmaj7
There's nothing else to compare
                  Db7
The sight of you leaves me weak
             Gb
There are no words left to speak
            Gbm7
But if you feel like I feel
               Db
Please let me know that it's real
                 Ebm7
You're just too good to be true
              Ab7         Db
Can't take my eyes off you


             Ebm7
I love you, baby
             Ab
And if it's quite alright
            Fm7
I need you, baby
          Bbm7
To warm the lonely nights
             Ebm7
I love you, baby
 Ab                Db
Trust in me when I say:

            Ebm7
Oh, pretty baby
               Ab
Don't bring me down, I pray
           Fm7
Oh, pretty baby,
            Bbm7
now that I found you, stay
              Ebm7
And let me love you, baby
        B7   Bb7
Let me love  you


                Eb
You're just too good to be true
              Ebmaj7
Can't take my eyes off you
              Eb7sus4
You'd be like heaven to touch
        Ab
I wanna hold you so much
              Abm7
At long last love has arrived
            Eb
And I thank God I'm alive
                Fm7
You're just too good to be true
            Bb7         Eb
Can't take my eyes off you


           Fm7                Bb7
I need you baby, and if it's quite alright
           Gm7               Cm7
I need you baby, to warm the lonely nights
           Fm7    Bb7                Eb
I love you baby, trust in me when I say
          Fm7                   Bb7
Oh pretty baby, don't bring me down I pray
          Gm7                 Cm7
Oh pretty baby, now that I've found you stay
           Fm                    Db7 C7
And let me love you, let me love you

Ende des Songs Noch einmal?

Joseph Vincent – Can't Take My Eyes Off You Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Joseph Vincent – Can't Take My Eyes Off You: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit Db und endet mit C7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Db-Dur als auch zu Bbm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

Db-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = C (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = Gb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

Bb-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = Gb (die Melancholie von Moll)
  • b7 = Ab (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Db-Dur, weil er mit Db beginnt und Db 13-mal erklingt, Bbm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Bb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Db oder auf Bbm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von Db-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I Db Tonika — das Zuhause Db · F · Ab 8×
Imaj7 Dbmaj7 Tonika — das Zuhause Db · F · Ab · C 2×
V7/IV Db7 Zwischendominante V/IV — führt zu GbZwischendominante Db · F · Ab · Cb 3×
ii7 Ebm7 Supertonika — bereitet die Dominante vor Eb · Gb · Bb · Db 6×
V/V Eb Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb 4×
V/V Ebmaj7 Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · G · Bb · D 1×
V7/V Eb7sus4 Zwischendominante V/V — führt zu AbZwischendominante Eb · Ab · Bb · Db 1×
iii7 Fm7 Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C · Eb 6×
iii Fm Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie F · Ab · C 1×
V/vi F Zwischendominante V/vi — führt zu BbmZwischendominante F · A · C —
IV Gb Subdominante — führt von zu Hause weg Gb · Bb · Db 2×
iv7 Gbm7 Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord Gb · A · Db · Fb 2×
#iv7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 2×
V Ab Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb 4×
V7 Ab7 Dominante — stärkster Zug nach Hause Ab · C · Eb · Gb 2×
v7 Abm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · Gb 1×
vi7 Bbm7 Paralleles Moll — die melancholische Seite Bb · Db · F · Ab 2×
V7/ii Bb7 Zwischendominante V/ii — führt zu EbmZwischendominante Bb · D · F · Ab 5×
bVII7 B7 bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord B · D# · F# · A 1×
vii° Cdim Leittonakkord — Spannung C · Eb · Gb —
vii7 Cm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G · Bb 2×
V7/iii C7 Zwischendominante V/iii — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 1×
Aus Sicht von Bb-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i7 Bbm7 Tonika — das Zuhause Bb · Db · F · Ab 2×
V7/iv Bb7 Zwischendominante V/iv — führt zu EbmZwischendominante Bb · D · F · Ab 5×
bII7 B7 Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord B · D# · F# · A 1×
ii° Cdim Supertonika — bereitet die Dominante vor C · Eb · Gb —
ii7 Cm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · Eb · G · Bb 2×
V7/v C7 Zwischendominante V/v — führt zu FmZwischendominante C · E · G · Bb 1×
III Db Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab 8×
IIImaj7 Dbmaj7 Paralleles Dur — die helle Seite Db · F · Ab · C 2×
V7/VI Db7 Zwischendominante V/VI — führt zu GbZwischendominante Db · F · Ab · Cb 3×
iv7 Ebm7 Subdominante — führt von zu Hause weg Eb · Gb · Bb · Db 6×
IV Eb Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb 4×
IVmaj7 Ebmaj7 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · G · Bb · D 1×
IV7sus4 Eb7sus4 Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe Eb · Ab · Bb · Db 1×
v7 Fm7 Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C · Eb 6×
v Fm Moll-Dominante — sanfter Zug F · Ab · C 1×
V F Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll F · A · C —
VI Gb Submediante — warme Farbe Gb · Bb · Db 2×
vi7 Gbm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Gb · A · Db · Fb 2×
#vi7 Gm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd G · Bb · D · F 2×
VII Ab Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb 4×
VII7 Ab7 Subtonika — Stufe zurück zur Tonika Ab · C · Eb · Gb 2×
vii7 Abm7 Chromatischer Farbakkordtonartfremd Ab · Cb · Eb · Gb 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist Db-Dur und seine Paralleltonart Bb-Moll (5 b). 20 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb7, Eb, Db7, Ebmaj7, Eb7sus4, C7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Gbm7, B7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. Ebm7 Ab Dbii7 → Vii → V Bbmiv7 → VII ×3
  2. Bb7 Eb DbV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante BbmV7/iv → IV ×3
  3. Ab7 Db DbV7 → Iauthentischer Ganzschluss BbmVII7 → III ×2
  4. Gbm7 Db Dbiv7 → IMoll-Plagalschluss Bbmvi7 → III ×2
  5. Db7 Gb DbV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante BbmV7/VI → VI ×2
  6. Ebm7 Ab7 Dbii7 → V7ii → V Bbmiv7 → VII7 ×2

Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → Ab, 3-mal zu hören. Aus Sicht von Db liest er sich als ii7 → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von Bbm ist er iv7 → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • Db-Dur-Pentatonik und Bb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Db – Eb – F – Ab – Bb): Beginne auf Db für eine hellere Phrase, auf Bb für eine bluesigere.
  • Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Ebm7 landest du auf Eb, Gb, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über Fm7 landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Folge bei Gbm7 den Akkordtönen (Gb · A · Db · Fb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit Db-Dur-Griffen

    • Kapo 1 + C-Griffe
    • Kapo 4 + A-Griffe
    • Kapo 6 + G-Griffe

    Mit Bb-Moll-Griffen

    • Kapo 1 + Am-Griffe
    • Kapo 6 + Em-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
    • 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Mit Db als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Das Rückgrat bilden Db, Ebm7, Fm7, Bb7 – aus Sicht von Db I–ii7–iii7–V7/ii, aus Sicht von Bbm III–iv7–v7–V7/iv. Bb7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Ebm. Hör genau auf Ebm7 → Ab (ii7 → V in Db, iv7 → VII in Bbm): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Mit dem Schluss auf C7 besiegelt der Song Db als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Joseph Vincent – Can't Take My Eyes Off You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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