Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Yebba's Heartbreak – Drake
Tono B mayor – G# menor Acordes D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m, D#m7, E, D#m/F#, Dbm … Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
E D#m7/F# G#6/C
How much better can I show my love for you
Emaj7/B D#m/F# G#/C
Than say "I do, I do, I do"?
Emaj7 Dbm G#m/Cb G#7/C
I do, I do, I do
E D#m7/F#
You may not know right where you're going, but
Dbm G#m D#m7/F#
I do, I do, I do
E F#6 G#m G#/C
And all the times you wasn't chosen, well, I'll make it up to you
G#m F#6
All of the feelings you're not showing
Db/F Emaj7 G#m
When your river's overflowing, mmm
D#m7/F#
It's the truth, swear to you
G#/C Emaj7 D#m/F# G#/Cb
I do, I do, I do, I do, I do
G#/C Emaj7 D#m7 G#m G#7/C
And all that you are, I do
Emaj7 D#m7/F#
My single line of stars in noon
G#m D#m7 Emaj7 D#m7/F# G#/C
Reflection of the very moon, I do
Amaj7 G#/C G#/Cb
I do, I do, I do
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Show my love for you
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Can I show my love for you?
Emaj7 D#m7/F# D#m7
(Can I show my love for you?)
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Yebba's Heartbreak – Drake
NotasX
Análisis armónico
Drake – Yebba's Heartbreak: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en D#m7. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque G#m suena 7 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Supertónica — prepara la dominante | Db · Fb · Ab | 2× |
| V/V | Db/F | Dominante secundaria V/V — conduce a F#dominante secundaria | Db · F · Ab | 1× |
| iii7 | D#m7/F# | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# · C# | 10× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# · C# | 6× |
| iii | D#m/F# | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 2× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 10× |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 3× |
| IVmaj7 | Emaj7/B | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B · D# | 1× |
| V6 | F#6 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# · D# | 2× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 6× |
| vi | G#m/Cb | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 1× |
| V/ii | G#/C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | 6× |
| V7/ii | G#7/C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/ii | G#/Cb | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | 2× |
| V/ii | G#6/C | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | A · C# · E · G# | 1× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 6× |
| i | G#m/Cb | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 1× |
| V/iv | G#/C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | 6× |
| V7/iv | G#7/C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/iv | G#/Cb | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# | 2× |
| V/iv | G#6/C | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | A · C# · E · G# | 1× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Subdominante — aleja del hogar | Db · Fb · Ab | 2× |
| IV | Db/F | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Db · F · Ab | 1× |
| v7 | D#m7/F# | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# · C# | 10× |
| v7 | D#m7 | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# · C# | 6× |
| v | D#m/F# | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 2× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 10× |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 3× |
| VImaj7 | Emaj7/B | Submediante — color cálido | E · G# · B · D# | 1× |
| VII6 | F#6 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# · D# | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 16 acordes distintos, 56 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. G#/C, G#7/C, G#/Cb, G#6/C, Db/F actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Amaj7 está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Dbm G#m/Cb Bii → vi G#miv → iplagal menor ×1
- Dbm G#m Bii → vi G#miv → iplagal menor ×1
- F#6 G#m BV6 → vicadencia rota G#mVII6 → illegada eólica ×1
- E F#6 BIV → V6IV → V G#mVI → VII6VI → VII ×1
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×1
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dbm → G#m/Cb, se oye una vez. Desde G#m es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde B se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre D#m7/F#, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#/C, apóyate en G#, B#, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Amaj7, sigue las notas del acorde (A · C# · E · G#) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m: iii7–IVmaj7–V/ii–vi desde B, v7–VImaj7–V/iv–i desde G#m. G#/C aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dbm. Presta oído a Dbm → G#m/Cb (ii → vi en B, iv → i en G#m): plagal menor — profundo y melancólico. El acorde final es D#m7; el oído descansa en B.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Yebba's Heartbreak – Drake en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde D#m7/F#
- Posiciones del acorde Emaj7
- Posiciones del acorde G#/C
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde D#m7
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde D#m/F#
- Posiciones del acorde Dbm
- Posiciones del acorde G#7/C
- Posiciones del acorde F#6
- Posiciones del acorde G#/Cb
- Posiciones del acorde G#6/C
- Posiciones del acorde Emaj7/B
- Posiciones del acorde G#m/Cb
- Posiciones del acorde Db/F
- Posiciones del acorde Amaj7
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.