Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Koyu Siyah Gibi – No.1
Tono Eb mayor – C menor Acordes Fm, Cm Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Fm Cm Fm Cm
Fm Cm
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Fm Cm
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Fm Cm Fm Cm
(Rap bölümlerinde de aynı akor döngüsü devam eder)
Ah, No.1 on the mic'
Gece yarısı kayıtları
(O-oh, o-oh, o-oh)
(Nefes al zombi)
Söyle, söyle, yeah
Her gün aynı güne uyanmak, beyaz bi' zambak
Kibrit yandı, bak, yakacaksan yak
Oğlum, bak, uyan'caksın, sonra gece olacak
Bazen unutmak gerek, bazen böyle içmek şart
Uyu, öl ya da unut, kuyunun dibi bulut
Kimsesiz bi' çölüm ben, susuzluktan ölünmez
Çeliştim ben seninle, anlaşırız bi' umut
Gözlüklerim simsiyah, güzel günler görünmez
Mutluluktan eser yok, mutluluk bi' eser mi?
Ağlamakla gülmek arası, bence geçerli
Bi' harmanım bu akşam Fikret Kızılok gibi
Böyle yazdım hisli, çek, çеk
Gözyaşı gibi süzülür zaman yüzünden
Üzgünüm, yaşlandığını görmemek için içtiğimdеn
Biraz aklım karışık, beynim kötüye çalışır
Çünkü yatıştırmam gerek can çekişmez savaşı
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
(Yeah, bir)
Böyle havalarda gençliğimden istifa ettim (İstifa)
Çocuk kalmak güzel ama sen daha güzelsin
Yani bi' tabuta sığmak için büyümek gerek
Biraz resim yaptım olmasam da hiç yetenekli
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı (O-oh), en uyanık geçinen şaşırır
"Başım ağrımasın" diyenler yılanın başıdır
Yazdıklarımdan sorumlu değilim, bu karışık
Senden gizledim diye acıları, kederi
Yener Çevik dinledim sabahtan kalmış gibi
Dışar'dan anlaşılmaz, içer'den çıkamazsın
Bu yüzden nereden bakarsan bak, çok da sikimde
Bu dünya için anlatmaya değer mi?
Nefretim eylemsiz kalışımın izahı gibi
Aklım almıyorsa kalbim anlıyordur nitekim
Orhan Veli'nin öldüğünde cebindeki şiir
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Artık yoruldum şu yaşamak, ben hep denedim
Göremem rüyalarda seni belki ama çok delirdim
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Tadı kalmadı, zaman geçerken gerçek acıtır
Tadı kalmadı, en uyanık geçinen şaşırır
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Koyu Siyah Gibi – No.1
NotasX
Análisis armónico
No.1 – Koyu Siyah Gibi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque se detiene en Cm y Cm suena 6 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 6× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 6× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 6× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 6× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 12 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×6
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 6 veces. Desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Fm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Fm, Cm; léelos como ii–vi en Eb o iv–i en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Cm, la canción sella Cm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Koyu Siyah Gibi – No.1 en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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