Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Farkımız Yok – Duman
Tono C mayor – A menor Acordes Am, C, Em, G, Fm, Bb, Bm, Dm Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
Bilirim seni ben kendimden bilirim
C Am
Farkımız yok senden ayrı değilim
C Am
Yaşarım dikine, düşe kalka giderim
C Am
Karnımız tok elaleme diz çökelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
İnanırım kimine inanman ben bilirim
C Am
Aklımız yok cehalate boyun eğelim
C Am
Severim seni ben kalbimden severim
C Am
Derdimiz çok gel beraber çekelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Farkımız Yok – Duman
NotasX
Análisis armónico
Duman – Farkımız Yok: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en Bb. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque Am suena 18 veces frente a 16 de C. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 18× |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| vii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 18× |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 4× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D · F# | 2× |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×2
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es G → C, se oye 4 veces. Desde Am es VII → III; desde C se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, C, Em, G sostienen la canción: vi–I–iii–V respecto a C, i–III–v–VII respecto a Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a G → C (V → I en C, VII → III en Am): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. El acorde final es Bb; el oído descansa en C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Farkımız Yok – Duman en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Batuhan MutlugilMúsica: Batuhan Mutlugil
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