Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Rocket Man – Elton John
Tono Bb mayor – G menor Acordes Bb, Eb, C7, Gm, Cm, F, F7 Tono fácil G (cejilla 3)
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm C7
She packed my bags last night, pre flight
Gm C7 Bb
Zero hour, nine a.m.
Eb Bb Cm Cm
And I'm gonna be hiiiiiiigh
F
As a kite by then
Gm C7
I miss the earth so much, I miss my wife
Gm C7 Bb
It's lonely out in space
Eb Bb Cm Cm F F7
On such a tiiiiiiimeless flight
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Gm C7
Mars ain't the kind of place to raise your kids
Gm C7 Bb
In fact its cold as hell
Eb Bb Cm Cm
And there's no one there to raise them
F
If you did
Gm C7
And all this science, I don't understand
Gm C7
It's just my job 5 days a week
Bb Eb Bb Cm Cm F
A Rocket maaaaaaaaaaaan, Rocket man
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Rocket Man – Elton John
NotasX
Análisis armónico
Elton John – Rocket Man: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Bb mayor y G menor, porque empieza en Gm y Bb suena 26 veces frente a 8 de Gm. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 26× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 8× |
| V7/V | C7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Fdominante secundaria | C · E · G · Bb | 12× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | — |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 22× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C · Eb | 1× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 8× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 8× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 26× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 8× |
| IV7 | C7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | C · E · G · Bb | 12× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 22× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 4× |
| VII7 | F7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C · Eb | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 7 acordes distintos, 81 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×20
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×4
- F Gm BbV → vicadencia rota GmVII → illegada eólica ×2
- F7 Bb BbV7 → Icadencia auténtica GmVII7 → III ×1
- F Bb BbV → Icadencia auténtica GmVII → III ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Bb, se oye 20 veces. Desde Bb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Gm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Bb, Eb, C7, Gm sostienen la canción: I–IV–V7/V–vi respecto a Bb, III–VI–IV7–i respecto a Gm. C7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a F. Presta oído a Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Eb; el oído descansa en Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Rocket Man – Elton John en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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