Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Homesick – Dua Lipa
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes Gb, Ebm, B, B6, Bbm7, Db, Db2, Gb/A# … Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
Ebm B Gb Db
Ebm B Gb Db
Ebm B
Here, where the sky's falling
Gb Db Db2
I'm covered in blue
Ebm B6
I'm running and I'm crawling
Gb Db Db2
Fighting for you
Ebm B Gb Db Db2
When the rain stops, then, darling, what will I do
Ebm B Abm B
And I know I go all in, but why do I
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm B6
I go, I go, I go
B6 Gb
But I wish I was there with you
B6 Gb
Oh, I wish I was there with you
Ebm B
There's a crack in my window
Gb Db Db2
A bird in my room
Ebm B Gb Db Db2
Angels all over that watch over you
Ebm B
When I'm walking on water
Gb Db Db2
All my dreams have come true
Ebm B
Still, nothing means nothing
Abm B
Without you, you
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B6
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm B6
I go, I go, I go
Gb Bbm7 Ebm B
Tell my heart to lie, but I know deep inside it's true
B6 Gb
That I wish I was there with you
B6 Gb
That I wish I was there with you
B6 Gb
Oh, I wish I was there with you
Gb Bbm7
You give me a reason, something to believe in
Ebm B
I know, I know, I know
Gb Bbm7
You give me a meaning, something I can breathe in
Ebm B
I know, I know, I know
Gb
It's a bittersweet feeling
Bbm7
Longing, and I'm leaving
Ebm Gb/C# B
I go, I go, I go
Gb Bbm7 Ebm B
Tell my heart to lie, but I know deep inside it's true
B Gb/A#
That I wish I was there with you
B Gb/A#
That I wish I was there with you
B Gb/A#
Oh, I wish I was there with you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Homesick – Dua Lipa
NotasX
Análisis armónico
Dua Lipa – Homesick: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Ebm y termina en Gb/A#. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Gb mayor, porque se detiene en Gb, empieza en Ebm y Gb suena 28 veces frente a 21 de Ebm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde Eb menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 24× |
| I | Gb/A# | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 3× |
| I | Gb/C# | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | 1× |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | 2× |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a Ebmdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 19× |
| IV6 | B6 | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# · G# | 12× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | 8× |
| Vsus2 | Db2 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · Eb · Ab | 6× |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | 21× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | 21× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 24× |
| III | Gb/A# | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 3× |
| III | Gb/C# | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | 1× |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | 2× |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 11× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 19× |
| VI6 | B6 | Submediante — color cálido | B · D# · F# · G# | 12× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | 8× |
| VIIsus2 | Db2 | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · Eb · Ab | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 107 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B Gb GbIV → Icadencia plagal EbmVI → III ×12
- B6 Gb GbIV6 → Icadencia plagal EbmVI6 → III ×11
- Bbm7 Ebm Gbiii7 → vi Ebmv7 → icadencia de menor natural ×11
- Db2 Ebm GbVsus2 → vi EbmVIIsus2 → illegada eólica ×6
- B Gb/A# GbIV → Icadencia plagal EbmVI → III ×3
- Db Ebm GbV → vicadencia rota EbmVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es B → Gb, se oye 12 veces. Desde Gb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Ebm es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre Gb, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ebm, apóyate en Eb, Gb, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Ebm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Gb, Ebm, B, B6: I–vi–IV–IV6 desde Gb, III–i–VI–VI6 desde Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → Gb (IV → I en Gb, VI → III en Ebm): cadencia plagal — el suave final de «amén». El acorde final es Gb/A#; el oído descansa en Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Homesick – Dua Lipa en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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