Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Miles Away – Madonna
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Em7, G/B, Dm7/F, Dm7, Em, G, Dm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Em G Dm
Am G/B
I just woke up from a fuzzy dream
Em7 Dm7/F
You never would believe those things that I had seen
Am G/B
I looked in the mirror and I saw your face
Em7 Dm7/F
You looked right through me, you were miles away
Am G/B
All my dreams, they fade away
Em7 Dm7/F
I'll never be the same
Am G/B
If you could see me the way you see yourself
Em7 F
I can't pretend to be someone else
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am G/B
When no one's around, then I have you here
Em7 Dm7/F
I begin to see the picture, it becomes so clear
Am G/B
You always have the biggest heart
Em7 Dm7/F
When we're six thousand miles apart
Am G/B
Too much of no sound
Em7 Dm7/F
Uncomfortable silence can be so loud
Am G/B
Those three words are never enough
Em7 Dm7/F
But it's now distance love
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Dm7 G/B Em7 Am
I'm alright, don't be sorry, but it's true
Dm7 Em7
When I'm gone you'll realize
Dm7/F Am
That I'm the best thing that happened to you
Am
You always love me more
G/B
Miles away
Em7
I hear it in your voice
Dm7/F
We are miles away
Am
You're not afraid to tell me
G/B
Miles away
Em7
I guess we're at our best
Dm7/F
We are miles away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Am
So far away
G/B
So far away
Em7
So far away
Dm7/F
So far away
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Miles Away – Madonna
NotasX
Análisis armónico
Madonna – Miles Away: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Dm7/F. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza en Am y Am suena 23 veces mientras que C no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii7 | Dm7/F | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 2× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 1× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 22× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 1× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 1× |
| V | G/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 21× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 23× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 23× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv7 | Dm7/F | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 2× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 1× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 22× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 1× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 1× |
| VII | G/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 21× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 9 acordes distintos, 92 veces en total; 9 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm7/F Am Cii7 → vi Amiv7 → iplagal menor ×18
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×1
- F Am CIV → vi AmVI → iVI → i ×1
- Dm7 G/B Cii7 → Vii → V Amiv7 → VII ×1
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm7/F → Am, se oye 18 veces. Desde Am es iv7 → i (plagal menor: profundo y melancólico); desde C se lee como ii7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G/B, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Am, Em7, G/B, Dm7/F sostienen la canción: vi–iii7–V–ii7 respecto a C, i–v7–VII–iv7 respecto a Am. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm7/F → Am (ii7 → vi en C, iv7 → i en Am): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en Dm7/F, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Miles Away – Madonna en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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