Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Elfida - Kurtuluş Kuş – Burak Bulut
Tono F mayor – D menor Acordes Dm7, Bbmaj7, C, Am7, Gm7 Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm7
Körkütük sevmek nasıl bir şey neden
Am7
Ama bir daha seni seviyorum demem
Neden baba üzdüler neden
Birini sevdim gitti on senem
Yalancı insanlar neden neden
Dm7 Gm7
Ama güzeldi sensiz son dönemler
İnandım kalbini bilmeden
Bbmaj7 Dm7
Elfidaaa
Dm7
Elfida Elfida düşürdün anılara bi daha beni
C Bbmaj7
Yok itiraz beni biraz yalnız bırak ölmenin tam da yeri
Elfida Elfida güneş gibi izlerim anca seni
Dm7
Elfidaa
Dm7 C Bbmaj7 Bbmaj7 Dm7
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Elfida - Kurtuluş Kuş – Burak Bulut
NotasX
Análisis armónico
Burak Bulut – Elfida - Kurtuluş Kuş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm7 y termina en Dm7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza y termina en Dm y Dm suena 7 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii7 | Gm7 | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D · F | 1× |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 1× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi7 | Dm7 | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A · C | 7× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dm7 | Tónica — el hogar | D · F · A · C | 7× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D · F | 1× |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 1× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 15 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 Dm7 FIVmaj7 → vi7 DmVImaj7 → i7VI → i ×3
- Am7 Dm7 Fiii7 → vi7 Dmv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → Dm7, se oye 3 veces. Desde Dm es VImaj7 → i7 (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IVmaj7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm7, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Dm7, Bbmaj7, C, Am7 sostienen la canción: vi7–IVmaj7–V–iii7 respecto a F, i7–VImaj7–VII–v7 respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → Dm7 (IVmaj7 → vi7 en F, VImaj7 → i7 en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Dm7, la canción sella Dm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Elfida - Kurtuluş Kuş – Burak Bulut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Burak BulutMúsica: Burak BulutArreglo: Efe Can
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