Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Oyun (Gülinler) – Ahmet Ali Arslan
Tono Bb mayor – G menor Acordes Eb, Cm, Dm, Gm, F, Bb, Ab, G … Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Gm Dm Cm F Eb Bb Eb Dm Cm Bb Ab G
Gm F Eb
Sen gök gürültüsünden korkup da
Dm Cm
İnsan olmaktan korkmayan
Gm F Eb
Engerekler padişahı bile olmamış
Dm Cm
Sen misin sevgiden muaf, tuhaf
Eb Dm Cm F Eb Bb Eb Dm Cm Bb Ab G
Gm A7
Çocukluğumdan beri
D7 Gm
Aramışım hep seni
Eb Cm
Oyun oynayacak biri
D7 Gm
Ah, yenil bana yen beni
Gm F
Sen ıslığıma sığsan
Eb Dm Cm
Şu dağlar halaya kalkar, halaya
Gm F Eb
Kaç dişini görürsem gülünce
Dm Cm
O kadar yıl uzar gençliğim, sevdiğim
Eb Dm Cm F Eb Bb Eb Dm Cm Bb Ab G
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Oyun (Gülinler) – Ahmet Ali Arslan
NotasX
Análisis armónico
Ahmet Ali Arslan – Oyun (Gülinler): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
- #7 = F# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque empieza en Gm, Gm suena 8 veces frente a 6 de Bb y el acorde de V mayor apunta directamente a Gm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | 6× |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 11× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 10× |
| V7/vi | D7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A · C | 2× |
| IV | Eb | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb | 13× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | 7× |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 8× |
| V/ii | G | Dominante secundaria V/ii — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 3× |
| bVII | Ab | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Ab · C · Eb | 3× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| V7/iii | A7 | Dominante secundaria V/iii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 8× |
| V/iv | G | Dominante secundaria V/iv — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | 3× |
| bII | Ab | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Ab · C · Eb | 3× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| V7/v | A7 | Dominante secundaria V/v — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 1× |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | 6× |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 11× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 10× |
| V7 | D7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A · C | 2× |
| VI | Eb | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb | 13× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 64 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Gm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Bb, ese mismo D7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Gm. G, A7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Ab está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- Eb Bb BbIV → Icadencia plagal GmVI → III ×3
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×3
- D7 Gm BbV7/vi → viresolución secundaria GmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Cm Gm Bbii → vi Gmiv → iplagal menor ×2
- A7 D7 BbV7/iii → V7/viresolución secundaria GmV7/v → V7 ×1
- Cm D7 Bbii → V7/vi Gmiv → V7iv → V ×1
El cambio al que debes prestar atención es Eb → Bb, se oye 3 veces. Desde Gm es VI → III; desde Bb se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue D7, cambia el F de la escala por F#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
- En Ab, sigue las notas del acorde (Ab · C · Eb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Gm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Eb, Cm, Dm, Gm; léelos como IV–ii–iii–vi en Bb o VI–iv–v–i en Gm. G es el giro interesante: en Bb es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Gm se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Eb → Bb (IV → I en Bb, VI → III en Gm): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en G y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Oyun (Gülinler) – Ahmet Ali Arslan en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Ahmet Ali ArslanMúsica: Ahmet Ali Arslan
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