Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Tamam O Zaman – Sibel Can
Tono C mayor – A menor Acordes Am, Dm, G, E7, A, Em Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am Am Am Dm G Am
Am
Bir insan böyle bakmaz ki
Günümde yıldızım sanki
Dm
Okursun aşkı gözlerinden
E7 Am
Geçip gitsem mi kalsam mı
Am
Ben asla böyle olmazdım
Hayatta parçalanmazdım
Dm
Güneşten sıcak gülüşlerden
E7 Am
Tutup öpsem de yansam mı
Am
İnan bıktım hayallerden
A Dm
Gönül kurtulsa çöllerden
G Dm
Sesinle hayata döndürsen
G Em
Senin hazzın bana farzdır
Am
Bir an olsun bizim olsun
A Dm
Bir tek elimi tut ne olur
G Dm
Bil ki çoktan kabullendim
G Em
Senin arzun benim yazgım
Am Dm Am
Tamam o zaman, ayrılalım
Dm G Am
İmkansızı sevip sevip ağlayalım
Dm Am
Peki o zaman, anlaşalım
Dm G Am
Gözden gizli gizli gönülden aşığınım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Tamam O Zaman – Sibel Can
NotasX
Análisis armónico
Sibel Can – Tamam O Zaman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque empieza y termina en Am, Am suena 15 veces mientras que C no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 11× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 2× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | — |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 7× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 15× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 15× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 11× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 2× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | — |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 39 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×7
- G Am CV → vicadencia rota AmVII → illegada eólica ×3
- E7 Am CV7/vi → viresolución secundaria AmV7 → icadencia de menor armónico ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagal menor ×2
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
El cambio al que debes prestar atención es Dm → G, se oye 7 veces. Desde Am es iv → VII; desde C se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Am; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Am, Dm, G, E7; léelos como vi–ii–V–V7/vi en C o i–iv–VII–V7 en Am. E7 es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Am se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Tamam O Zaman – Sibel Can en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: İsra GülümserMúsica: Ayman Bahdat Amar & Tamer AliArreglo: Mustafa Ceceli
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