Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de İkimize Birden – Mert Demir
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm7, Fm7, Ddim, Gm7 Tono fácil F
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Cm7 Gm7 Gm7 Gm7 Fm7 Fm7 Ddim
Cm7
Anladım ki aşkın bir anlamı yok
Ddim
Mesele sadece gurur
Fm7
Ayrılık bizi vursa da
Cm7 Ddim
Tek çıkar yoldur
Cm7
Bu nasıl bir savaştı anlayamadım
Ddim
Kalıcı bizdeki hasar
Fm7 Cm7 Ddim
İstesem de kapanmıyor, açılan yaralar
Fm7 Cm7
Oooooof, bu nasıl dünya
Gm7 Fm7
Belki de, herşey yalan
Ddim
Doğru yer yanlış zaman
Cm7 Gm7
İkimize birden yükleniyorlar ama sen ağlama
Fm7
Durma git, buna da alışırım
Ddim
Olmasan da, seni yaşatırım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de İkimize Birden – Mert Demir
NotasX
Análisis armónico
Mert Demir – İkimize Birden: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Ddim. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 8 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 7× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 5× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 8× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | 7× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 8× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | 7× |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 7× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 5× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 27 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm7 Cm7 Ebii7 → vi7 Cmiv7 → i7plagal menor ×3
El cambio al que debes prestar atención es Fm7 → Cm7, se oye 3 veces. Desde Cm es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde Eb se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ddim, apóyate en D, F, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Cm7, Fm7, Ddim, Gm7 sostienen la canción: vi7–ii7–vii°–iii7 respecto a Eb, i7–iv7–ii°–v7 respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm7 → Cm7 (ii7 → vi7 en Eb, iv7 → i7 en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Ddim y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de İkimize Birden – Mert Demir en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Mert EkrenMúsica: Mert EkrenArreglo: Mert Demir
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