Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Numaracı – Mabel Matiz
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm7, Fm7, Gm7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
Cm7
Hiç anlamıyo’sun anladım
Fm7 Gm7
Sende öyle bir data yok
Cm7
Ama şekil desen âlâsı var
Fm7 Gm7
Boncuğu bol, el çabuk
Cm7
Hadi vur vurabilirsen beni
Fm7 Gm7
Hadi öğret yine dersimi
Cm7
Senden korkan senin gibi
Fm7 Gm7
Olsun mu, olmasın mı?
Cm7
Seni şapşal numaracı
Çapkın merhabacı
Fm7 Gm7
Damdan da düşeriz olmadı
Cm7
Hepsi mi senin?
Hadi kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Seni şapşal numaracı
Koydun mu ilacı?
Fm7 Gm7
Daldan dala bi’ durulmalı
Cm7
Hepsi mi yarısı mı?
Kes benim haracı
Fm7 Gm7
Şu servetin adını bi’ koymalı
Cm7
Bi’ yol bulmalı bulmalı
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7
Bu şerbeti bu nabza sormalı
Cm7
Çoktan aştık biz o yolları
Fm7 Gm7
Boşver canım sen onları
Cm7
Farketmez alt üst yavrum
Fm7 Gm7 Cm7
Bu aşk bizi bizden alma lı
Cm7 Fm7
Ah beni duysan bi’
Gm7
Şu an in’cek perde
Cm7 Fm7
Kendini bir salsan
Gm7
Ne yakış’can benle
Cm7 Fm7
Kopmaya müsait
Gm7
Yer gök yangın be
Cm7 Fm7
Aşka bi’ vesait
Gm7
Aramız toz pembe
Cm7
Bi’ çanta bi’ plaka
Yola çık ite kaka
Fm7 Gm7
Aşkıma bi’ fiyaka yapıştırsan
Cm7
Her bi’ yerde aradım
Bizim gibi yok ama
Fm7 Gm7
Kavuşmaz iki yakam, kavuştursan
Cm7
Birbirimize pusula
Buluşsak ya beride
Fm7 Gm7
Alsan da şu garibi yatıştırsan
Cm7
Çok geride tatlım inan
Fm7 Gm7
Güneşsiz günler çok geride
Cm7
Hayat, kop hadi be, kop hadi be
Fm7 Gm7
Tutuştuğu yerden kop hadi be
Cm7
Aşk, al bizi al sok tribe
Fm7 Gm7
Cukkayı vur da çök garibe
Cm7
Sök kalbi sök
Fm7 Gm7
Bırak dök derdi dök
Cm7 Cm7 Fm7 Gm7
dis-moi une fois
je t’aime, mon cheri
embrasses-moi fort, comme ça
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Numaracı – Mabel Matiz
NotasX
Análisis armónico
Mabel Matiz – Numaracı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm7 y termina en Gm7. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 28 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii7 | Fm7 | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C · Eb | 25× |
| iii7 | Gm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D · F | 25× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | — |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi7 | Cm7 | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G · Bb | 28× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tónica — el hogar | C · Eb · G · Bb | 28× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv7 | Fm7 | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C · Eb | 25× |
| v7 | Gm7 | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D · F | 25× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | — |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 3 acordes distintos, 78 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm7 Cm7 Ebiii7 → vi7 Cmv7 → i7cadencia de menor natural ×24
El cambio al que debes prestar atención es Gm7 → Cm7, se oye 24 veces. Desde Cm es v7 → i7 (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm7, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm7, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cm7, Fm7, Gm7 sostienen la canción: vi7–ii7–iii7 respecto a Eb, i7–iv7–v7 respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm7 → Cm7 (iii7 → vi7 en Eb, v7 → i7 en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm7, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Numaracı – Mabel Matiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Mabel MatizMúsica: Mabel Matiz, Murad Güner
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