Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Deniz Manzaram (Samet Kardeşler) – Sıla Şahin
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes B, Bbm7 Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
B B Bbm7 Bbm7
B
Bi tarafım çok kış, bi tarafım yaz
Bbm7
Bi duman al çek, bi tarafa yaz
Etme bana naz, çok da değil az
Konuşulur her şey
B
Kelimeler az, gözlerine dalıyorum
Beni yine sal
Bbm7
Şarampole yuvarlanıp ölüyoken aşk
Sesin bana kısık biraz volümünü aç
B
Sevgin benim olsun kız üzerime saç
B
Zaman aldı nefes almam
Bbm7
Geri gel deniz manzaram
Hiç usanma, ben usandım
B
Yine sardım insanlara
B
Ya ben ölücem, ya sen dönücen
Bbm7
Bu eve geri gel, kafayı yiyicem
Bu gecici bir ayrılık olabilir
B
Uzatıyosun ah delirivericem
Allahtan kork biraz
Bbm7
Sensiz ben hiç nefes almadım
Gönlüme yağ biraz
B
Susuz kaldım bak aşk ortağım
B
Zaman aldı nefes almam
Bbm7
Geri gel deniz manzaram
Hiç usanma, ben usandım
B
Yine sardım insanlara
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Deniz Manzaram (Samet Kardeşler) – Sıla Şahin
NotasX
Análisis armónico
Sıla Şahin – Deniz Manzaram (Samet Kardeşler): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en B y termina en B. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tónica — el hogar | Gb · Bb · Db | — |
| ii | Abm | Supertónica — prepara la dominante | Ab · Cb · Eb | — |
| iii7 | Bbm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| III | Bb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 12× |
| V | Db | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Db · F · Ab | — |
| vi | Ebm | Relativo menor — el lado melancólico | Eb · Gb · Bb | — |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tónica — el hogar | Eb · Gb · Bb | — |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Relativo mayor — el lado luminoso | Gb · Bb · Db | — |
| iv | Abm | Subdominante — aleja del hogar | Ab · Cb · Eb | — |
| v7 | Bbm7 | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F · Ab | 8× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 12× |
| VII | Db | Subtónica — escalón hacia la tónica | Db · F · Ab | — |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 2 acordes distintos, 20 veces en total; 2 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
Aquí no hay una cadencia de manual; los acordes giran unos alrededor de otros en bucle, así que la canción se siente más como un groove que como una serie de llegadas.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm7, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es B; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. B, Bbm7 sostienen la canción: IV–iii7 respecto a Gb, VI–v7 respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Al terminar en B, la canción sella Gb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Deniz Manzaram (Samet Kardeşler) – Sıla Şahin en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Samet Kardeşler - Sıla ŞahinMúsica: Samet Kardeşler - Sıla ŞahinArreglo: Denizkan Boz
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