Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çok mu Zor – Zeynep Bastık
Tono E mayor – C# menor Acordes C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7, F#m7 Tono fácil C (cejilla 4)
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m7 C#m7 Emaj7 Emaj7 Amaj7 Amaj7 G#m7 F#m7
C#m7
Tebessümün uzaklarda
Emaj7
Korkarım ki tuzaklarda
Amaj7
Kabuk tutmuş öpülmemiş yaralarda
Oysa uçsuz bucaksız
G#m7
Hayaller hep imkansız
F#m7 C#m7
Giyinmiş zırhını bekliyor arsızını
C#m7
Şur'da ne canım yer tutuyor
Emaj7
Ne de cürümüm ateş yakıyor
Utana sıkıla, öpüle öpüle
Amaj7
Bir metre bir yer tutuyor
G#m7
Sevdan bi kuş misali uçursa yine bizi
F#m7 C#m7
Süzülsek enginlere açıp kanatlarını
C#m7 Emaj7
Yok ki hesabı olsa telaşııı
Amaj7
Geçmedi, bekledi, bitmedi oysa
G#m7
Her yanı makul tatlı belamı
G#m7
Ben severim elbet kimse karışmasın
C#m7 Emaj7
Al beni de bu yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7
Çok da zor istemesi o mükemmel dünyanı
C#m7 Emaj7
Beni de bi yalancı bahar gibii
Gün yeni de sevemez mi bizi
Amaj7
Öp bi kere
G#m7 F#m7 C#m7
Çok mu zor terk etmesi o mükemmel dünyanı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çok mu Zor – Zeynep Bastık
NotasX
Análisis armónico
Zeynep Bastık – Çok mu Zor: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m7 y termina en C#m7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza y termina en C#m y C#m suena 10 veces frente a 7 de E. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 7× |
| ii7 | F#m7 | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# · E | 5× |
| iii7 | G#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# · F# | 7× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 7× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 10× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 10× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 7× |
| iv7 | F#m7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# · E | 5× |
| v7 | G#m7 | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# · F# | 7× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 7× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 36 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- F#m7 C#m7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7plagal menor ×5
- G#m7 C#m7 Eiii7 → vi7 C#mv7 → i7cadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es F#m7 → C#m7, se oye 5 veces. Desde C#m es iv7 → i7 (plagal menor: profundo y melancólico); desde E se lee como ii7 → vi7. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Emaj7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Amaj7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
- 3 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en C#m7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son C#m7, Emaj7, Amaj7, G#m7; léelos como vi7–Imaj7–IVmaj7–iii7 en E o i7–IIImaj7–VImaj7–v7 en C#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a F#m7 → C#m7 (ii7 → vi7 en E, iv7 → i7 en C#m): plagal menor — profundo y melancólico. Al terminar en C#m7, la canción sella C#m como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çok mu Zor – Zeynep Bastık en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Onur ÖzdemirMúsica: Onur Özdemir
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