Vista mayor
Ab mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Db (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Doyamadım – Sakiler
Tono Ab mayor – F menor Acordes Fm, C, Bbm, Db, Eb, Ab Tono fácil C
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Ab | Fm
Cejilla: 0
Fm Fm C Fm Fm Bbm C Fm
Fm C
Ellerimi bağladılar
Bbm
Gözlerimi dağladılar
Db
Kanadımı kırdılar
Eb Ab
Sen öl dediler
Fm C
Kısmetimi bağladılar
Bbm
Hep kedere savdılar
Db
Yoluma engel koydular
C Fm
Çek git dediler
Fm
Doyamadım doyamadım sana
C
Doyamadım doyamadım ama
Fm
Doyamadım doyamadım sana
Bbm C Fm
Doyaaamaadım
Fm C
Sevenler sevmez oldu
Bbm
Gidenler gelmez oldu
Db Eb Ab
Gönlüm hep sarhoş oldu boşver dediler
Fm C
Bu kaderi yazanlara
Bbm
Beni derde koyanlara
Db C Fm
Dün gece olanlara bir dur dediler
Fm C
Arzular hep şelale
Bbm
Hayat bize bahane
Db
Doymam dedikçe yine
Eb Ab
Doydun dediler
Fm C
Sana son sözüm olsun
Bbm
Aşk kadehin hep dolsun
Db
Bahtım gülüyor derken
C Fm
Bitti dediler
Fm
Doyamadım doyamadım sana
C
Doyamadım doyamadım ama
Fm
Doyamadım doyamadım sana
Bbm C Fm
Doyaaamaadım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Doyamadım – Sakiler
NotasX
Análisis armónico
Sakiler – Doyamadım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Fm y termina en Fm. Sus acordes pertenecen tanto a Ab mayor como a Fm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Db (la melancolía del menor)
- b7 = Eb (color del menor natural)
- #7 = E (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F menor, porque empieza y termina en Fm, Fm suena 20 veces frente a 3 de Ab y el acorde de V mayor apunta directamente a Fm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Ab mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Ab o a Fm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tónica — el hogar | Ab · C · Eb | 3× |
| ii | Bbm | Supertónica — prepara la dominante | Bb · Db · F | 9× |
| iii | Cm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Dominante secundaria V/vi — conduce a Fmdominante secundaria | C · E · G | 15× |
| IV | Db | Subdominante — aleja del hogar | Db · F · Ab | 6× |
| V | Eb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Eb · G · Bb | 3× |
| vi | Fm | Relativo menor — el lado melancólico | F · Ab · C | 20× |
| vii° | Gdim | Acorde de sensible — tensión | G · Bb · Db | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tónica — el hogar | F · Ab · C | 20× |
| ii° | Gdim | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Relativo mayor — el lado luminoso | Ab · C · Eb | 3× |
| iv | Bbm | Subdominante — aleja del hogar | Bb · Db · F | 9× |
| v | Cm | Dominante menor — atracción suave | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C · E · G | 15× |
| VI | Db | Submediante — color cálido | Db · F · Ab | 6× |
| VII | Eb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Eb · G · Bb | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Ab mayor y su relativa F menor (4 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 56 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Fm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Ab, ese mismo C es V/vi, una dominante secundaria que va hacia Fm.
Progresiones de acordes
- C Fm AbV/vi → vi FmV → icadencia de menor armónico ×9
- Eb Ab AbV → Icadencia auténtica FmVII → III ×3
- Bbm C Abii → V/vi Fmiv → Viv → V ×3
- Db Eb AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
El cambio al que debes prestar atención es C → Fm, se oye 9 veces. Desde Fm es V → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Ab se lee como V/vi → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Ab mayor y la de F menor son las mismas cinco notas (Ab – Bb – C – Eb – F): empieza desde Ab para una frase más brillante y desde F para una más bluesera.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue C, cambia el Eb de la escala por E: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Ab mayor
- Cejilla 1 + formas de G
- Cejilla 4 + formas de E
- Cejilla 6 + formas de D
Con las formas de F menor
- Cejilla 1 + formas de Em
- Cejilla 3 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Fm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fm, C, Bbm, Db; léelos como vi–V/vi–ii–IV en Ab o i–V–iv–VI en Fm. C es el giro interesante: en Ab es un acorde cromático (V/vi), mientras que en Fm se convierte en la dominante (V) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a C → Fm (V/vi → vi en Ab, V → i en Fm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en Fm, la canción sella Fm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Doyamadım – Sakiler en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Cem YılmazMúsica: Cem YılmazArreglo: Sakiler
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.