Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dün Gece Resmini Öptüm de Yattım – Ebru Gündeş
Tono G mayor – E menor Acordes Bm, Em, Am, Cmaj7, D, G, Am7, Bm7 Tono fácil C (cejilla 7)
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Em Em Bm Bm Cmaj7 Cmaj7 Am D Bm
Em Bm
Yalnızdım bir tanem yine dün akşam
Em D Em
Hep seni düşündüm hep seni andım
Am Bm Cmaj7
Dayanılmaz bir şeyy oldu hasretin
D Cmaj7 Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
Bm Cmaj7 Am7 D Bm7 D
G Em Bm
Derdime dermanı bulayım diye
D Em
Bir parça mutluluk duyayım diye
Am Bm
Rüyamda seninle olayım diye
Cmaj7 Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
G Am Bm D
Derdime dermanı bulayım diye
Em Cmaj7
Bir parça mutluluk duyayım diye
Am Cmaj7
Rüyamda seninle olayım diye
Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
Em Em Bm Bm Cmaj7 Cmaj7 Am D Bm
Em Bm
Düşlere daldıkça doldu gözlerim
Em D Em
Elini aradı bomboş ellerim
Am Bm Cmaj7
Gönlümü avutmak için sevgilim
D Cmaj7 Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
G Em Bm
Derdime dermanı bulayım diye
D Em
Bir parça mutluluk duyayım diye
Am Bm
Rüyamda seninle olayım diye
Cmaj7 Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
G Am Bm D
Derdime dermanı bulayım diye
Em Cmaj7
Bir parça mutluluk duyayım diye
Am Cmaj7
Rüyamda seninle olayım diye
Am Bm
Dün gece resmini öptüm de yattım
Cmaj7 Am Bm Em
Dün gece resmini öptüm de yattım
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dün Gece Resmini Öptüm de Yattım – Ebru Gündeş
NotasX
Análisis armónico
Ebru Gündeş – Dün Gece Resmini Öptüm de Yattım: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque empieza y termina en Em y Em suena 17 veces frente a 4 de G. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 4× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 17× |
| ii7 | Am7 | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E · G | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 24× |
| iii7 | Bm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# · A | 1× |
| V/vi | B | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 16× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 12× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 17× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 17× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 4× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 17× |
| iv7 | Am7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E · G | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 24× |
| v7 | Bm7 | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# · A | 1× |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 16× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 12× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 8 acordes distintos, 92 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- D Em GV → vicadencia rota EmVII → illegada eólica ×6
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×6
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×2
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
- Am7 D Gii7 → Vii → V Emiv7 → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es D → Em, se oye 6 veces. Desde Em es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde G se lee como V → vi (cadencia rota: se espera G y cae en Em). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Em, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Bm, Em, Am, Cmaj7: iii–vi–ii–IVmaj7 desde G, v–i–iv–VImaj7 desde Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D → Em (V → vi en G, VII → i en Em): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dün Gece Resmini Öptüm de Yattım – Ebru Gündeş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Aşkın TunaMúsica: Selami SelArreglo: Taşkın Sabah
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