Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Kaybolmuş – Kalben
Tono G mayor – E menor Acordes Em, Cmaj7, Am, G, C, D, B7, Bm … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
G C Am D G G
G C
Bir şey arıyordum kaybolmuş
C G
Çoktan kaybolmuş, kaybolmuş
Ben doğmadan önce bile
Burada yokmuş
Bu evde yokmuş
Am Em
Siyah beyaz filmlerde
Am Em
Sansürlenmiş şiirlerde
Am C
Sessiz söylenen şarkılarda
D
Bize ne olmuş
Am Em
Tekinsiz dalgalarda
Am Em
Yazlıksız kıyılarda
Am C
Basılmaz kayalarda
D
Bize ne olmuş
Cmaj7 Em
Sevilmemiş çocuklarmış
Cmaj7 Em
Yazılmamış romanlarmış
Cmaj7 Em D
Belki hiç vücut bulmamış insanlarmış
Cmaj7 Em
Öpülmemiş kadınlarmış
Cmaj7 Em
Ağlamamış adamlarmış
Cmaj7 Am
Belki hiç güneşe uçmamış
Em
Yüreksiz kuşlar gibi
Em
Dalında kalmış
G
Kuruyup düşmüş
Cmaj7
Sonra kış olmuş
Am Bm Em
Kasırga gelmiş, almış, götürmüş
G Cmaj7 Amm Bm Em
Uzaklara yuvasına
Em G C
Bir şey arıyordum çoktan kaybolmuş
Am B7
Kaybolmuş
Em G C
Bir şey arıyordum kaybolmuş
Am B7
Kaybolmuş
B7
Ben doğmadan önce bile
Burada yokmuş
Bu evde yokmuş
Cmaj7 Em
Sevilmemiş çocuklarmış
Cmaj7 Em
Yazılmamış romanlarmış
Cmaj7 Em D
Belki hiç vücut bulmamış insanlarmış
Cmaj7 Em
Öpülmemiş kadınlarmış
Cmaj7 Em
Ağlamamış adamlarmış
Cmaj7 Am
Belki hiç güneşe uçmamış
Em
Yüreksiz kuşlar gibi
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Kaybolmuş – Kalben
NotasX
Análisis armónico
Kalben – Kaybolmuş: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G y termina en Em. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
- #7 = D# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E menor, porque se detiene en Em, empieza en G, Em suena 21 veces frente a 9 de G y el acorde de V mayor apunta directamente a Em. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde G mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 9× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 12× |
| ii | Amm | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | 1× |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | 2× |
| V7/vi | B7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 3× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 14× |
| IV | C | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G | 7× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | 21× |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | 21× |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 9× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 12× |
| iv | Amm | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | 1× |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | 2× |
| V7 | B7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# · A | 3× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 14× |
| VI | C | Submediante — color cálido | C · E · G | 7× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 9 acordes distintos, 74 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Em aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde G, ese mismo B7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Em.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 Em GIVmaj7 → vi EmVImaj7 → iVI → i ×10
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagal menor ×6
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
- Bm Em Giii → vi Emv → icadencia de menor natural ×2
- Am B7 Gii → V7/vi Emiv → V7iv → V ×2
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → Em, se oye 10 veces. Desde Em es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde G se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue B7, cambia el D de la escala por D#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
Al empezar en G, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. La columna vertebral es Em, Cmaj7, Am, G: vi–IVmaj7–ii–I desde G, i–VImaj7–iv–III desde Em. B7 es el giro interesante: en G es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Em se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Cmaj7 → Em (IVmaj7 → vi en G, VImaj7 → i en Em): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Em, la canción sella Em como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Kaybolmuş – Kalben en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: KalbenMúsica: KalbenArreglo: Can Güngör
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