Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Obsesif Hisler – Mehmet Alp
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, F#7, A, Em, G Tono fácil G (cejilla 7)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A Em F#7
Bm A
Her yaşam biter, her insan gider mi
Em F#7
Diye sordukça gördün cevabı
Bm A
Yorgunuz epeyce, sakindik tüm gece
Em F#7
Fırtına öncesi sessizlik belki de
G Bm F#7 G
Bu yüzden mi gittin, bişey sandım ben de
Bm F#7 G
Bu kez bekleyemem bu obsesif hislerle
Bm F#7 G
Bu yüzden mi gittin, doğruyu söyle
Bm F#7
Bu kez bekleyemem bu obsesif hislerle
Bm A Em G F#7
Bir an için yeryüzünde tek kaldım sanki
Bm A Em F#7
Henüz ilk raundda nakavt olmuş gibi hayaller şimdi
Bm
Belki de bir anlamı yok sadece yorgunuz belki
A
Zararsız ve gereksiz yalanların ruh hali gibi
Em
Sürekli hızlanan yağmur ve seyreden denizci gibi
F#7
Bekliyoruz sadece güneşin geri gelmesini
Bm
Depresyon çok moda, herkesin elinde Lustral'i
A
Tüm zamanların en mutsuz insanları bizdik sanki
Em
Dönmedi belki şans, belki zaman bizim değildi
F#7
Sevmedi belki kalp, belki atmıyor eskisi gibi
Bm
Kırıklarındı batan, hatırlatan eski günleri
A
Zaaflarındı kalan, çıkarttığında acı gerçekleri
Em
Umutlarındır belki, uyandıran ve durduran saati
F#7
Nefretindir belki burda tutan hala seni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Obsesif Hisler – Mehmet Alp
NotasX
Análisis armónico
Mehmet Alp – Obsesif Hisler: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en F#7. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
- #7 = A# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm, Bm suena 12 veces mientras que D no aparece nunca y el acorde de V mayor apunta directamente a Bm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | — |
| V7/vi | F#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 12× |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 8× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 8× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | — |
| V7 | F#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# · E | 12× |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 45 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde D, ese mismo F#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Bm.
Progresiones de acordes
- F#7 Bm DV7/vi → viresolución secundaria BmV7 → icadencia de menor armónico ×7
- Em F#7 Dii → V7/vi Bmiv → V7iv → V ×7
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
El cambio al que debes prestar atención es F#7 → Bm, se oye 7 veces. Desde Bm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde D se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: F#7 resuelve una cuarta arriba en Bm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#7, apóyate en F#, A#, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue F#7, cambia el A de la escala por A#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Bm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. La columna vertebral es Bm, F#7, A, Em: vi–V7/vi–V–ii desde D, i–V7–VII–iv desde Bm. F#7 es el giro interesante: en D es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Bm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a F#7 → Bm (V7/vi → vi en D, V7 → i en Bm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. Al terminar en F#7, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Obsesif Hisler – Mehmet Alp en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Mehmet AlpMúsica: Mehmet Alp
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.