Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Sana Bakma Durağı – arhlss
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, A, F#m, G, Em Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm Em
Uzunca zamandır hapis kaldım gökyüzünde
A F#m
Senin bilemeyeceğin kadar uzakta bi yerde
Bm A
Bana sordular her gecemde, kimsin kimi beklersin
F#m G
Adını anmadım tek hecemde, belki de bilirsin
Bm Em
Bulutlardan düşmüş gibisin, canın yandı mı
A F#m
Seni ilk gördüğüm zaman sanki kanadın kırıktı
Bm A
Oturuyordun tek başına, elinde kitabın
F#m G
Sen en güzel ilham kaynağısın Turgut Uyar'ın
Bm Em
Söylesene sen hiç gördün mü seni, benim gibi
A F#m
Sana bakma durağında hiç indin mi
Bm A
Masmaviliklerinde dikkatini kaybettin mi
F#m G
Sen hiç dudaklarından içtin mi
Bm A
Aslında her şey göründüğü gibi
F#m G
Ben ölürüm senin için, bu ilk değil
Bm Em
Gözlerin sanki bir sihir gibi
A G
Yaklaşamaz yanına hiç lanetim
Bm A
Bu parçalar ya da sayfalar dikkatini çekti mi
F#m G
Hiç kulağında beni hissettin mi?
Bm Em
Bana yaz ve yaz, hiç utanma, düşündün mü "belki"
A G
Gerçekten ben miyim, "o" sen olabilir mi?
O ben olabilir miyim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Sana Bakma Durağı – arhlss
NotasX
Análisis armónico
arhlss – Sana Bakma Durağı: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 10 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 5× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 8× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 7× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 10× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 10× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 10× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 5× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 8× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 7× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 10× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×5
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es G → Bm, se oye 6 veces. Desde Bm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bm, A, F#m, G; léelos como vi–V–iii–IV en D o i–VII–v–VI en Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en G, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Sana Bakma Durağı – arhlss en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: arhlssMúsica: arhlss
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