Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Anksiyetem Tavan – İkiye On Kala
Tono F mayor – D menor Acordes Bbmaj7, Am, F, C, Dm, Gm Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm F C Am Bbmaj7 Gm F
F Am
Anladım anladıkça canım yandı gitti
Bbmaj7 C Dm
Yedim ömrümü insanın piçiyle bitti
Bbmaj7 Am
Hep bi kavga dövüş hep yokuş benimkisi
Bbmaj7 Dm
Güzel günlerim göz altında şimdi
Bbmaj7 C Am
Gemiler batıyo hayaller sönüyo
Bbmaj7 Gm Am
Kimin bu gökyüzü burdan görünmüyo
Dm F
Hayat boktan anksiyetem tavan
C Am
Yok bi numaram ve planım falan
Bbmaj7 Gm
Keyfim az nabzım yavaş
F
Yanımda bikaç dandik arkadaş
Dm F C Am Bbmaj7 Gm F
F Am
Kimseye anlatamazsın bu yorgun halini
Bbmaj7 C Dm
Bu kalple barındırmazlar burda seni
Bbmaj7 Am
Herkese her şeyi verdin ama bitti
Bbmaj7 C Dm
Hayat güzel diyen herkes bin pişman şimdi
Bbmaj7
Hep kötüler kazanıyo
C Am
İçim içime sığmıyo
Bbmaj7 Gm Am
İlaçlar şarkılar uyumaya yetmiyo
Dm F
Hayat boktan anksiyetem tavan
C Am
Yok bi numaram ve planım falan
Bbmaj7 Gm
Keyfim az nabzım yavaş
F
Yanımda bikaç dandik arkadaş
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Anksiyetem Tavan – İkiye On Kala
NotasX
Análisis armónico
İkiye On Kala – Anksiyetem Tavan: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en F. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F mayor, porque se detiene en F, empieza en Dm y F suena 10 veces frente a 8 de Dm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde D menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 10× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 14× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 9× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 10× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 14× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 9× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 6 acordes distintos, 59 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → vicadencia rota DmVII → illegada eólica ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → icadencia de menor natural ×2
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es Bbmaj7 → C, se oye 5 veces. Desde F se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Dm es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Am, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Bbmaj7, Am, F, C; léelos como IVmaj7–iii–I–V en F o VImaj7–v–III–VII en Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V en F, VImaj7 → VII en Dm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. El acorde final es F; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Anksiyetem Tavan – İkiye On Kala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: UrasMúsica: UrasArreglo: Furkan Yekta Özgenç
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