Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
İkiye On Kala – Anksiyetem Tavan Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Bbmaj7, Am, F, C, Dm, Gm Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Dm F C Am Bbmaj7 Gm F
F Am
Anladım anladıkça canım yandı gitti
Bbmaj7 C Dm
Yedim ömrümü insanın piçiyle bitti
Bbmaj7 Am
Hep bi kavga dövüş hep yokuş benimkisi
Bbmaj7 Dm
Güzel günlerim göz altında şimdi
Bbmaj7 C Am
Gemiler batıyo hayaller sönüyo
Bbmaj7 Gm Am
Kimin bu gökyüzü burdan görünmüyo
Dm F
Hayat boktan anksiyetem tavan
C Am
Yok bi numaram ve planım falan
Bbmaj7 Gm
Keyfim az nabzım yavaş
F
Yanımda bikaç dandik arkadaş
Dm F C Am Bbmaj7 Gm F
F Am
Kimseye anlatamazsın bu yorgun halini
Bbmaj7 C Dm
Bu kalple barındırmazlar burda seni
Bbmaj7 Am
Herkese her şeyi verdin ama bitti
Bbmaj7 C Dm
Hayat güzel diyen herkes bin pişman şimdi
Bbmaj7
Hep kötüler kazanıyo
C Am
İçim içime sığmıyo
Bbmaj7 Gm Am
İlaçlar şarkılar uyumaya yetmiyo
Dm F
Hayat boktan anksiyetem tavan
C Am
Yok bi numaram ve planım falan
Bbmaj7 Gm
Keyfim az nabzım yavaş
F
Yanımda bikaç dandik arkadaş
Ende des Songs Noch einmal?
İkiye On Kala – Anksiyetem Tavan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
İkiye On Kala – Anksiyetem Tavan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Dm und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er auf F zur Ruhe kommt, er mit Dm beginnt und F 10-mal erklingt, Dm nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 10× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 6× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 12× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 14× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 9× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 8× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 8× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 10× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 6× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 12× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 14× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 9× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bbmaj7 C FIVmaj7 → VIV → V DmVImaj7 → VIIVI → VII ×5
- C Dm FV → viTrugschluss DmVII → iäolischer Schluss ×3
- Am Dm Fiii → vi Dmv → iKadenz in natürlich Moll ×2
- Bbmaj7 Dm FIVmaj7 → vi DmVImaj7 → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Bbmaj7 → C, 5-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Dm ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Dm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bbmaj7, Am, F, C; lies sie als IVmaj7–iii–I–V in F oder als VImaj7–v–III–VII in Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bbmaj7 → C (IVmaj7 → V in F, VImaj7 → VII in Dm): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Der Schlussakkord ist F; das Ohr kommt in F zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
İkiye On Kala – Anksiyetem Tavan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: UrasMusik: UrasArrangement: Furkan Yekta Özgenç
Uras
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