Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Toxic – Sofia Karlberg
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Eb, G7, Abmaj7, F7 Tono fácil C (cejilla 3)
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Cm
Baby, can't you see, I'm callin'
A guy like you should wear a warnin'
Eb G7 Cm
It's dangerous, I'm fallin'
Cm
There's no escape, I can't wait
I need a hit, baby give me it
Eb G7 Cm
You're dangerous, I'm lovin' it
Cm
Too high, can't come down
Eb
Losing my head, spinning 'round and 'round
G7 Cm
Do you feel me now?
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
Cm
It's getting late to give you up
Cm
I took a sip from my devil's cup
Eb G7 Cm
Slowly, it's taking over me
Cm
Too high, can't come down
Eb
Losing my head, spinning 'round and 'round
G7 Cm
Do you feel me now?
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
aaaaaaaaaaaaaa
Cm Eb F7 G7
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now, I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now, I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now
Cm
Intoxicate me now
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Toxic – Sofia Karlberg
NotasX
Análisis armónico
Sofia Karlberg – Toxic: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
- #7 = B (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm, Cm suena 30 veces frente a 19 de Eb y el acorde de V mayor apunta directamente a Cm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 19× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | — |
| II7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D · F | 19× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 13× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 19× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D · F | 19× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 13× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 82 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Cm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde Eb, ese mismo G7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Cm. F7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- G7 Cm EbV7/vi → viresolución secundaria CmV7 → icadencia de menor armónico ×19
El cambio al que debes prestar atención es G7 → Cm, se oye 19 veces. Desde Cm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde Eb se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: G7 resuelve una cuarta arriba en Cm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Eb, apóyate en Eb, G, Bb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G7, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G7, cambia el Bb de la escala por B: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Cm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Cm, Eb, G7, Abmaj7 sostienen la canción: vi–I–V7/vi–IVmaj7 respecto a Eb, i–III–V7–VImaj7 respecto a Cm. G7 es el giro interesante: en Eb es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Cm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a G7 → Cm (V7/vi → vi en Eb, V7 → i en Cm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Cm; el oído descansa en Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Toxic – Sofia Karlberg en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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