Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Sofia Karlberg – Toxic Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Cm, Eb, G7, Abmaj7, F7 Leichte Tonart C (Kapo 3)
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Cm
Cm
Baby, can't you see, I'm callin'
A guy like you should wear a warnin'
Eb G7 Cm
It's dangerous, I'm fallin'
Cm
There's no escape, I can't wait
I need a hit, baby give me it
Eb G7 Cm
You're dangerous, I'm lovin' it
Cm
Too high, can't come down
Eb
Losing my head, spinning 'round and 'round
G7 Cm
Do you feel me now?
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
Cm
It's getting late to give you up
Cm
I took a sip from my devil's cup
Eb G7 Cm
Slowly, it's taking over me
Cm
Too high, can't come down
Eb
Losing my head, spinning 'round and 'round
G7 Cm
Do you feel me now?
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
aaaaaaaaaaaaaa
Cm Eb F7 G7
Cm Eb
Taste of your lips, I'm on a ride
Abmaj7 G7 Cm Eb
You're toxic, I'm slippin' under with the taste of your poison paradise
Abmaj7 G7 Cm Eb
I'm addicted to you, don't you know that you're toxic?
Abmaj7 G7 Cm
And I love what you do; don't you know that you're toxic?
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now, I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now, I think I'm ready now
Cm Eb
Intoxicate me now, with your lovin' now
Abmaj7 G7
I think I'm ready now
Cm
Intoxicate me now
Ende des Songs Noch einmal?
Sofia Karlberg – Toxic Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Sofia Karlberg – Toxic: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit Cm. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = B (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Moll, weil er mit Cm sowohl beginnt als auch endet, Cm 30-mal erklingt, Eb nur 19-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Cm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb | 19× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| II7 | F7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C · Eb | 1× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V7/vi | G7 | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D · F | 19× |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb · G | 13× |
| V | Bb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G | 30× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G | 30× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb | 19× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV7 | F7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C · Eb | 1× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V7 | G7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D · F | 19× |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb · G | 13× |
| VII | Bb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Bb · D · F | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 82-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Cm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Eb ist dasselbe G7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Cm. F7 verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- G7 Cm EbV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante CmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×19
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Cm ist er V7 → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von Eb liest er sich als V7/vi → vi (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G7 landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn G7 kommt, spiel statt des Bb der Tonleiter ein B: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Cm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Cm, Eb, G7, Abmaj7 tragen den Song: vi–I–V7/vi–IVmaj7 bezogen auf Eb, i–III–V7–VImaj7 bezogen auf Cm. G7 ist die spannende Wendung: In Eb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Cm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G7 → Cm (V7/vi → vi in Eb, V7 → i in Cm): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Der Schlussakkord ist Cm; das Ohr kommt in Cm zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Sofia Karlberg – Toxic: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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