Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Gökyüzüm – Rei
Tono Eb mayor – C menor Acordes Abmaj7, Fm, Cm, Eb Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Yeni versiyonda ton Bbm-Db
Abmaj7 Fm Cm Eb
Abmaj7 Fm
Yıldızlar, beynimin içinde
Cm Eb
Aklımı çelen bu düşünceler bile kaybolur içince
Abmaj7 Fm
Yalnızlık, hep benim içimde
Cm Eb
Kaçıyorken bile yakalıyor hayatın en ince yerinde
Abmaj7 Fm
Yağmurum oldun, güneşim soldu
Cm Eb
Sürekli gerçeği söylüyordum sana dinlemez oldun
Abmaj7 Fm
Öldürüyordun, beni öldürüyordun
Cm Eb
Sihirli(zehirli) gözlerine gitme diye yalvarıyordum
Abmaj7
Sana söyleyebileceğim her şeyi söyledim
Fm
İyileşemiyordu bu aciz kalbim
Cm
Geldim, gördüm, yendim, sevdim
Eb
Sana kelebeğim derdim
Abmaj7
Bir şarkı çalıyor içimde hep
Fm
Gökyüzü mavi ve denizlere
Cm
Sürekli beynime takıldı bu
Eb
Seni de beni de alıyor hep
Abmaj7 Fm Cm Eb
Abmaj7 Fm
Masmavi geceyi bile bile üstüme yıktın
Cm
Beni zorladın ayrılalım dedin anladım
Eb
her yere dağıldı parçalarım bir de gökyüzüm ağladı
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Gökyüzüm – Rei
NotasX
Análisis armónico
Rei – Gökyüzüm: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Abmaj7 y termina en Eb. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Eb mayor, porque se detiene en Eb. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 9× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 9× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IVmaj7 | Abmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb · G | 9× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 9× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 9× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 9× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 9× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VImaj7 | Abmaj7 | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb · G | 9× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 36 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×9
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Cm, se oye 9 veces. Desde Eb se lee como ii → vi; desde Cm es iv → i (plagal menor: profundo y melancólico). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Abmaj7, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Abmaj7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Abmaj7, Fm, Cm, Eb; léelos como IVmaj7–ii–vi–I en Eb o VImaj7–iv–i–III en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Cm (ii → vi en Eb, iv → i en Cm): plagal menor — profundo y melancólico. Termina en Eb y deja la última palabra al lado de Eb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Gökyüzüm – Rei en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Rei 6Música: Adham Farid
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