Vista mayor
B mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = E (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Keep Lying – Donna Missal
Tono B mayor – G# menor Acordes C#m, D#m, G#m, F#, E, F#m Tono fácil C
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Tono: B | Abm | G#m
Cejilla: 0
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
G#m
Feed me your fiction give me just one taste
D#m
To sustain this addiction blissful affliction
C#m
I swallow your poison 'Til it runs through my veins
E F# G#m
Fills my heart with deception twist my perception
G#m F#
Baby, I've known lonely
C#m D#m
So let me down now slowly, you know me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Even if it hurts
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
G#m
Tell me the story let's make believe
D#m
If you're lying I'll listen so say through your teeth
C#m
Make me a prison and throw away the key
E F# G#m
'Cause I know what I'm missing it's better than nothing
G#m F#
Baby, I've known lonely
C#m D#m
So let me down now slowly, you know me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Tell me I'm your only (whoa oh)
G#m F#m
Baby, I've known lonely (yeah)
C#m D#m
So let me down now slowly, you owe me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Even if it hurts
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Keep Lying – Donna Missal
NotasX
Análisis armónico
Donna Missal – Keep Lying: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en G#m y termina en D#m. Sus acordes pertenecen tanto a B mayor como a G#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = E (la melancolía del menor)
- b7 = F# (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G# menor, porque empieza en G#m y G#m suena 13 veces mientras que B no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde B mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a B o a G#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tónica — el hogar | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G# | 14× |
| iii | D#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D# · F# · A# | 14× |
| V/vi | D# | Dominante secundaria V/vi — conduce a G#mdominante secundaria | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — aleja del hogar | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F# · A# · C# | 13× |
| v | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
| vi | G#m | Relativo menor — el lado melancólico | G# · B · D# | 13× |
| vii° | A#dim | Acorde de sensible — tensión | A# · C# · E | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tónica — el hogar | G# · B · D# | 13× |
| ii° | A#dim | Supertónica — prepara la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relativo mayor — el lado luminoso | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — aleja del hogar | C# · E · G# | 14× |
| v | D#m | Dominante menor — atracción suave | D# · F# · A# | 14× |
| V | D# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — color cálido | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Subtónica — escalón hacia la tónica | F# · A# · C# | 13× |
| vii | F#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es B mayor y su relativa G# menor (5 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 60 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. F#m salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- D#m G#m Biii → vi G#mv → icadencia de menor natural ×8
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- F# G#m BV → vicadencia rota G#mVII → illegada eólica ×2
El cambio al que debes prestar atención es D#m → G#m, se oye 8 veces. Desde G#m es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde B se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de B mayor y la de G# menor son las mismas cinco notas (B – C# – D# – F# – G#): empieza desde B para una frase más brillante y desde G# para una más bluesera.
- Sobre C#m, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D#m, apóyate en D#, F#, A#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G#m, apóyate en G#, B, D#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de B mayor
- Cejilla 2 + formas de A
- Cejilla 4 + formas de G
- Cejilla 7 + formas de E
Con las formas de G# menor
- Cejilla 4 + formas de Em
- Cejilla 6 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial G#m pone una base sólida para todo lo que sigue. C#m, D#m, G#m, F# sostienen la canción: ii–iii–vi–V respecto a B, iv–v–i–VII respecto a G#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a D#m → G#m (iii → vi en B, v → i en G#m): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en D#m, la canción sella B como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Keep Lying – Donna Missal en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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