Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Donna Missal – Keep Lying Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde C#m, D#m, G#m, F#, E, F#m Leichte Tonart C
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
G#m
Feed me your fiction give me just one taste
D#m
To sustain this addiction blissful affliction
C#m
I swallow your poison 'Til it runs through my veins
E F# G#m
Fills my heart with deception twist my perception
G#m F#
Baby, I've known lonely
C#m D#m
So let me down now slowly, you know me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Even if it hurts
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
G#m
Tell me the story let's make believe
D#m
If you're lying I'll listen so say through your teeth
C#m
Make me a prison and throw away the key
E F# G#m
'Cause I know what I'm missing it's better than nothing
G#m F#
Baby, I've known lonely
C#m D#m
So let me down now slowly, you know me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Tell me I'm your only (whoa oh)
G#m F#m
Baby, I've known lonely (yeah)
C#m D#m
So let me down now slowly, you owe me
E F#
Tell me I'm your only
C#m D#m
Even if it hurts
G#m F#
Keep lying, keep lying to me
C#m D#m
Just keep lying, keep lying to me
G#m F# C#m
Don't go fucking with my fantasy
D#m
Keep lying to me
Ende des Songs Noch einmal?
Donna Missal – Keep Lying Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Donna Missal – Keep Lying: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit D#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 13-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 14× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 14× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 13× |
| v | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 13× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 13× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 14× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 14× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 13× |
| vii | F#m | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A · C# | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 60-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#m verlassen als Farbakkorde die Tonleiter.
Akkordfolgen
- D#m G#m Biii → vi G#mv → iKadenz in natürlich Moll ×8
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×2
Achte besonders auf den Wechsel D#m → G#m, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D#m landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G#m legt ein solides Fundament für alles, was folgt. C#m, D#m, G#m, F# tragen den Song: ii–iii–vi–V bezogen auf B, iv–v–i–VII bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf D#m → G#m (iii → vi in B, v → i in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf D#m besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Donna Missal – Keep Lying: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.