Vista mayor
G mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = C (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Vibez – ZAYN
Tono G mayor – E menor Acordes Cmaj7, D, G Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: G | Em
Cejilla: 0
Cmaj7 D Cmaj7 D G
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You know the vibes, know the vibes
Cmaj7
You and me here in this room
Imagining things we could do
D
Won't tell no lies, no lies to you
I need you here, I need you here
Cmaj7
Mind run 'round, we touchin' slow
Just say the word, I'm ready to go
D
Anticipation plays after four
G
I need you now
Cmaj7
Baby, I'ma get you right now, baby
When I touch you tell me how it feels
D
Trust me, I'ma make it feel surreal
Baby, mine, you're mine
Cmaj7
I'ma do all the things
Type of things that happen in your dreams
D
Girl, you're right where you need to be
G
Just don't keep me
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You got the vibes, got the vibes
Cmaj7 D Cmaj7 D G
It for me, do it fast, do it fast
Cmaj7
Baby, I'ma get you right now, baby
When I touch you tell me how it feels
D
Trust me, I'ma make it feel surreal
Baby, mine, you're mine
Cmaj7
I'ma do all the things
Type of things that happen in your dreams
D
Girl, you're right where you need to be
G
Just don't keep me
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You got the vibes, got the vibes
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Vibez – ZAYN
NotasX
Análisis armónico
ZAYN – Vibez: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cmaj7 y termina en Cmaj7. Sus acordes pertenecen tanto a G mayor como a Em, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
E menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = C (la melancolía del menor)
- b7 = D (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G mayor, porque G suena 8 veces mientras que Em no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde E menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a G o a Em; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tónica — el hogar | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertónica — prepara la dominante | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | B · D · F# | — |
| III | B | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | C · E · G · B | 19× |
| V | D | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Relativo menor — el lado melancólico | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Acorde de sensible — tensión | F# · A · C | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tónica — el hogar | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relativo mayor — el lado luminoso | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — aleja del hogar | A · C · E | — |
| v | Bm | Dominante menor — atracción suave | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — color cálido | C · E · G · B | 19× |
| VII | D | Subtónica — escalón hacia la tónica | D · F# · A | 16× |
Análisis
El par de tonalidades es G mayor y su relativa E menor (1 sostenido). Aparecen 3 acordes distintos, 43 veces en total; 3 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×16
- D G GV → Icadencia auténtica EmVII → III ×8
El cambio al que debes prestar atención es Cmaj7 → D, se oye 16 veces. Desde G se lee como IVmaj7 → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Em es VImaj7 → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de G mayor y la de E menor son las mismas cinco notas (G – A – B – D – E): empieza desde G para una frase más brillante y desde E para una más bluesera.
- Sobre Cmaj7, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre D, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de G mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de G
- Cejilla 3 + formas de E
- Cejilla 5 + formas de D
Con las formas de E menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Em
- Cejilla 2 + formas de Dm
- Cejilla 7 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Cmaj7, D, G sostienen la canción: IVmaj7–V–I respecto a G, VImaj7–VII–III respecto a Em. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Cmaj7 → D (IVmaj7 → V en G, VImaj7 → VII en Em): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Al terminar en Cmaj7, la canción sella G como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Vibez – ZAYN en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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