Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
ZAYN – Vibez Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde Cmaj7, D, G Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Cmaj7 D Cmaj7 D G
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You know the vibes, know the vibes
Cmaj7
You and me here in this room
Imagining things we could do
D
Won't tell no lies, no lies to you
I need you here, I need you here
Cmaj7
Mind run 'round, we touchin' slow
Just say the word, I'm ready to go
D
Anticipation plays after four
G
I need you now
Cmaj7
Baby, I'ma get you right now, baby
When I touch you tell me how it feels
D
Trust me, I'ma make it feel surreal
Baby, mine, you're mine
Cmaj7
I'ma do all the things
Type of things that happen in your dreams
D
Girl, you're right where you need to be
G
Just don't keep me
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You got the vibes, got the vibes
Cmaj7 D Cmaj7 D G
It for me, do it fast, do it fast
Cmaj7
Baby, I'ma get you right now, baby
When I touch you tell me how it feels
D
Trust me, I'ma make it feel surreal
Baby, mine, you're mine
Cmaj7
I'ma do all the things
Type of things that happen in your dreams
D
Girl, you're right where you need to be
G
Just don't keep me
Cmaj7
Don't keep me waiting
I've been waiting all night to get closer
D
And you already know I got it for ya
Cmaj7
You know the vibes, know the vibes, put it on ya
If it movin' too fast, we go slower
D
Baby, lose it from me, mediocre
G Cmaj7
You got the vibes, got the vibes
Ende des Songs Noch einmal?
ZAYN – Vibez Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
ZAYN – Vibez: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cmaj7 und endet mit Cmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 8-mal erklingt, Em dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | — |
| III | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | — |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G · B | 19× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 16× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | — |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | — |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | — |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VImaj7 | Cmaj7 | Submediante — warme Farbe | C · E · G · B | 19× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 43-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Cmaj7 D GIVmaj7 → VIV → V EmVImaj7 → VIIVI → VII ×16
- D G GV → Iauthentischer Ganzschluss EmVII → III ×8
Achte besonders auf den Wechsel Cmaj7 → D, 16-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IVmaj7 → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut); aus Sicht von Em ist er VImaj7 → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über Cmaj7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Cmaj7, D, G tragen den Song: IVmaj7–V–I bezogen auf G, VImaj7–VII–III bezogen auf Em. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Cmaj7 → D (IVmaj7 → V in G, VImaj7 → VII in Em): IV → V — der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut. Mit dem Schluss auf Cmaj7 besiegelt der Song G als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
ZAYN – Vibez: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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