Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Roses – Saint Jhn
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Ab, Eb, Bb Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm
Roses, I walked in the corner with the body screaming dolo
Never sold a bag but look like Pablo in a photo
This gon' make 'em feel the way like Tony killed Manolo
You already know though, you already know though
I walk in the corner with the money, on my finger
She might get it popping, I might wife her for the winter
I already know, already know, nga roses
All I need is roses
Fm
Turn up baby, turn up, when I turn it on
Ab Cm
You know how I get too lit when I turn it on
Eb Fm
Can't handle my behavior when I turn it on
Ab
Too fast, never ask, if the life don't last
Cm
Done been through it all
Bb Cm
Fuck with a nga raw, this who you wanna be
And I know you won't tell nobody nothing
And I know you won't tell nobody no Roses
Cm
I might pull up flexing on these ngas like aerobics
I might tell her girl you cute but balling
That shit gorgeous
Standing on the table, Rosé, Rosé, fuck the waters
Ab Cm
You know how I get too lit when I turn it on
Eb Fm
Can't handle my behavior when I turn it on
Ab
Too fast, never ask, if the life don't last
Cm
Fuck with a nga raw
Bb Fm
Fuck with a nga raw show you what I mean
Ab Cm
I might bring them Brooklyn ngas out, oh lord it's overs
Eb Fm
I might bring them strippers out and tell 'em do it pole-less
Ab Cm
You already know, already know, nga roses
Eb Fm
Kill 'em, make it turn up baby, turn up, when I turn it on
Ab Cm
You know how I get too lit when I turn it on
Eb Fm
Can't handle my behavior when I turn it on
Ab
Too fast, never ask, if the life don't last
Cm
Done been through it all
Bb Fm
Fuck with a nga raw, this who you wanna be
Cm
And I know you won't tell nobody nothing
And I know you won't tell nobody no Roses
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Roses – Saint Jhn
NotasX
Análisis armónico
Saint Jhn – Roses: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 12 veces frente a 5 de Eb. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | 5× |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 8× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 3× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 12× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 12× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | 5× |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 8× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 36 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×8
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×1
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×1
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Cm, se oye 8 veces. Desde Cm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde Eb se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Cm pone una base sólida para todo lo que sigue. Cm, Fm, Ab, Eb sostienen la canción: vi–ii–IV–I respecto a Eb, i–iv–VI–III respecto a Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Ab → Cm (IV → vi en Eb, VI → i en Cm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Cm, la canción sella Cm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Roses – Saint Jhn en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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