Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Dolya – Qara Bala
Tono Eb mayor – C menor Acordes Gm, Cm, Fm, Ab Tono fácil C (cejilla 3)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Gm Ab Gm Cm Gm Fm Gm
Gm
5 yasimnan dusmusem didergin
Cm
Heyatimda kecib menim gergin
Gm
Uzanmisam soyuq yerde hezri
Ab Fm Gm
Ay anacan bax beledir aci taleyiiim
Gm
5 yasinda turmelere dusendee
Cm
Doslarimda baxib mene gulende
Gm
Aaa sevdiym qiz mene get get deyende
Fm Gm
Herden agriyir ureyim ay anaa
Cm Gm
Aaa itin qizi mene atval verende
Ab Fm Gm
Herden agriyir ureyim ay ana
Gm
Ee bakiliyam siz mene el vurmayin
Cm
Ala neseliyem kayfimi sindirmayin
Gm
Çekmirem siqar-siqaret ten mi ki
Ab Fm Gm
Men cekirem tolka baki kazbekii
Cm Gm
İstemirem ayiq baxam dunayaya
Ab Fm Gm
İsteyirem ucam gedem men aya
Cm Gm
Aa dolya dolya dolya
Ab Fm Gm
Aa bax beledir dolya varavskaya
Gm
Ee anama dedim gel alma bu gelini
Cm
Sen bilmirsen bu olmusun dilinii
Gm
Aldim onu bextim oldu qaree
Ab Fm Gm
Ay qaqawim bax beledir bizim bu elnare
Gm
Aaa donuz qizi dedi mene dure
Cm
Safsem o vasneye kulturee
Gm
Bilirsen ki sevir onu yuree
Ab Fm Gm
Ay qaqawim sevmir seni bir daha elnare
Gm
Aa bir qaqawim atdi menim basima
Cm
Eyildim deydi o qardasima
Gm
Ay subaylar ne iş geldi başima
Ab Fm Gm
Cirdi uz gozumu bu elnare
Gm
Aa hindistanacan gezdirdim men onu
Cm
Aldim ona italyaniski donu
Gm
Geydi donu sisredi patranini
Ab Fm Gm
A bax beledir bizim bu elnare
Gm
En teze paltarmi geyirdim
Cm Gm
Muellimemin qizini sevirdim
En teze paltarmi geyirdim
Cm Gm
Mektebde babnikliy edirdim
Cm
Teneffusde tutdu meni
Gm
Skaji ya lublu seni
Ab Fm Gm
Oz emelime heyran olmusam
Avarciliq qapsini acdim
Teze teze mektebden qacdim
Nenem dedi atmaginen
Babam dedi qacmaginen
Oz emelime heyran olmusam
Vay vay vay
Babam dedi qacmaginen
Nenem dedi qacmaginen
Oz emelime heyran olmusam
Hemse bulvara men gelirdim
Cunki burda bir qiz sevirdim
Sonra bildim yalan imis
Qiz sandigim oglan imis
Oz emelime pesman olmusam
Vay vay vay
Sonra bildim yalan imis
Qiz sandigim oglan imsi
Oz emelime pesman olmusam
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Dolya – Qara Bala
NotasX
Análisis armónico
Qara Bala – Dolya: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Gm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza en Cm y Cm suena 15 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 12× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 36× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 11× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | — |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 12× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 36× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 11× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | — |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 74 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Gm Cm Ebiii → vi Cmv → icadencia de menor natural ×14
El cambio al que debes prestar atención es Gm → Cm, se oye 14 veces. Desde Cm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Eb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
- 4 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Gm, Cm, Fm, Ab; léelos como iii–vi–ii–IV en Eb o v–i–iv–VI en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Gm → Cm (iii → vi en Eb, v → i en Cm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Al terminar en Gm, la canción sella Eb como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Dolya – Qara Bala en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
Canciones similares listas para tocar: elige una lista.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.