Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Mr Loverman – Ricky Montgomery
Tono C mayor – A menor Acordes C, F, G, Cmaj7, Dm, Em, Am, Fm Tono fácil G (cejilla 5)
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: C | Am
Cejilla: 0
F
I'm headed straight for the floor
C Cmaj7
The alcohol's served its tour
F
And it's headed straight for my skin
C G
Leaving me daft and dim
F
I've got this shake in my legs
C Cmaj7
Shaking the thoughts from my head
F
But who put these waves in the door
C G
I crack and out, I pour
F
I'm Mr. Loverman
C Cmaj7
And I miss my lover, man
F
I'm Mr. Loverman
C G
Oh, and I miss my lover
F
The ways in which you talk to me
C Cmaj7
Have me wishing I were gone
F
The ways that you say my name
C G
Have me runnning on and on
F
Oh I'm cramping up
C Cmaj7
I'm cramping up
F
But you're cracking up
C G
You're cracking up
F
I'm Mr. Loverman
C Cmaj7
And I miss my lover, man
F
I'm Mr. Loverman
C G
Oh, and I miss my lover
Dm
I'm shattered now
G
I'm spilling out
C Em Am
Upon this linoleum ground
Dm G
I'm reeling in my brain again
C Em Am
Before it can get back to you
Dm Fm
Oh what am I 'spose to do
C
Without you
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Mr Loverman – Ricky Montgomery
NotasX
Análisis armónico
Ricky Montgomery – Mr Loverman: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C y C suena 21 veces frente a 2 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 15× |
| Imaj7 | Cmaj7 | Tónica — el hogar | C · E · G · B | 6× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 3× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | 2× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 12× |
| iv | Fm | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | F · Ab · C | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 8× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 2× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 2× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 15× |
| IIImaj7 | Cmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G · B | 6× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 3× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | 2× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 12× |
| vi | Fm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · Ab · C | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 49 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Fm está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×12
- G C CV → Icadencia auténtica AmVII → III ×2
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×2
- Em Am Ciii → vi Amv → icadencia de menor natural ×2
- Fm C Civ → Iplagal menor Amvi → III ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 12 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Fm, sigue las notas del acorde (F · Ab · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial F pone una base sólida para todo lo que sigue. C, F, G, Cmaj7 sostienen la canción: I–IV–V–Imaj7 respecto a C, III–VI–VII–IIImaj7 respecto a Am. Fm oscurece el panorama por un momento: iv menor — prestado del menor paralelo. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Termina en C y deja la última palabra al lado de C.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Mr Loverman – Ricky Montgomery en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.