Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Harrom – Dhurata Dora
Tono E mayor – C# menor Acordes B, F#m, A, C#m, C Tono fácil G
Aún sin valoraciones
o con tus datos de acceso
Ajústalo a tu estilo
Tamaño del texto
Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
C#m B F#m A
C#m
Dikur ti je kon ajo pjesa
B
Menojsha veç me ty nihna vetja
F#m
Për ty i kisha dhon edhe 2 jeta
A
U lodha mo me shi po du diell pak
C
Kom menu që na dy kena pasion
B
Edhe nuk m’lëndon
Se nime je ka m’don
F#m
Zonin ton e pata lon n’rington
A
Tu ma bo me kërkon
E për kurgjo s’m’ ndrron
C#m
Ty nisi me t’hi n’qef tani vetja
B
Ja nisi me t’pëlqy edhe tjetra
F#m
U ftofëm u bo dimën iku vera
A
Mes neve sun’ i ngjeh kilometrat
C#m B
Aj, Aj, Aj, Aj, Aj
F#m
Vet e bone punën nuk kom faj - aj aj
A
Mos meno për ty po rri me vaj - aj aj
C#m
Ti Harrom
B
Harrom, Harrom, Harrom
F#m
Edhe pse po m’vjen shum ron’
A
Me kon me mu nuk deshte, jo nuk deshte
C#m B F#m A
Ti Harrom
C#m
Ti m’ke dhon vujtje kjo zemër o’ me fash
B
Qysh me m’dasht mu kur ti veten se ke dashtë
F#m
Shpesh m’vjen inat, sa kohën ma ke mar
A
S’muna me ta fal, jo nuk muna me ta fal
C#m
Kujna po ja thu ato që mi the mu
B
Trego kon e gjete tjetër me lëndu
F#m
Ku ke pa be’ ti me rrena mu pendu
A
Çdo fillim e ka ni fund, po du me t’harru
C#m B
Aj, Aj, Aj, Aj, Aj
F#m
Vet e bone punën nuk kom faj - aj aj
A
Mos meno për ty po rri me vaj - aj aj
C#m
Ti Harrom
B
Harrom, Harrom, Harrom
F#m
Edhe pse po m’vjen shum ron’
A
Me kon me mu nuk deshte, jo nuk deshte
C#m B F#m A
Ti Harrom
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Harrom – Dhurata Dora
NotasX
Análisis armónico
Dhurata Dora – Harrom: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en C#m y termina en A. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y C#m suena 11 veces mientras que E no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | — |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 12× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 12× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 12× |
| bVI | C | Prestado del menor paraleloacorde prestado | C · E · G | 1× |
| vi | C#m | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# | 11× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tónica — el hogar | C# · E · G# | 11× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | — |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 12× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 12× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 12× |
| #VII | C | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · E · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 48 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. C está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A C#m EIV → vi C#mVI → iVI → i ×10
El cambio al que debes prestar atención es A → C#m, se oye 10 veces. Desde C#m es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde E se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En C, sigue las notas del acorde (C · E · G) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial C#m pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es B, F#m, A, C#m: V–ii–IV–vi desde E, VII–iv–VI–i desde C#m. C oscurece el panorama por un momento: prestado del menor paralelo. Presta oído a A → C#m (IV → vi en E, VI → i en C#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es A; el oído descansa en E.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Harrom – Dhurata Dora en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Encuentra tu próxima canción
Listas listas por dificultad y estado de ánimo.
Letra: Dhurata Dora
ToniMúsica: Denk
ToniMúsica: Denk
¿Hay un error en este contenido? Infórmanos.
Publicado solo con fines de educación musical. Todos los derechos de autor pertenecen a sus respectivos propietarios. Si crees que este contenido infringe derechos de autor, contáctanos.