Vista mayor
Eb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Ab (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Uzak Tuttum Kendimi – Şekersiz
Tono Eb mayor – C menor Acordes Cm, Fm, Bb, Ab, Gm Tono fácil G
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Tono: Eb | Cm
Cejilla: 0
Cm Cm Fm Fm Bb Ab Cm
Cm
Sensiz bir gelecek gerçeği üzecek
Fm
Geri yok ki dönüş ya da bir seçenek
Bb Ab Cm
Kendinden olmayana acımaz yıllar
Cm
Bir gemi gelecek ve beni alacak
Fm
Diye beklediğim günler ne olacak
Bb Ab Cm
Birini gözleyene uzuyor yollar
Ab Bb Cm
Karşıma çıkan yeni insanlardan
Gm Fm Cm
Canımı sıkan acı şarkılardan
Ab Bb Cm
Seni tanıyan bütün dost etraftan
Gm Fm Cm Bb Cm
Evime kalan ölü saçlarından
Cm Fm
Hepsinden uzak tuttum kendimi
Bb Ab Cm
Çünkü kendine iyi bak demiştin unutmadın di mi
Mevsimler geçiyor, değişip duruyor
Fm
Bildiğin gibi
Bb Ab Cm
Büyük hüzünlerden bıkıp arar insan basit sevilmeyi
Sen bir cümlenin sonuna virgül koyuyorsun
Ondan sonra geride kalanların pek bir önemi olmuyor
Bana beni unut diyorsun bi’ seferde
Bütün insanlığı unutmak gibi bir şey bu
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Uzak Tuttum Kendimi – Şekersiz
NotasX
Análisis armónico
Şekersiz – Uzak Tuttum Kendimi: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Cm y termina en Cm. Sus acordes pertenecen tanto a Eb mayor como a Cm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Ab (la melancolía del menor)
- b7 = Bb (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C menor, porque empieza y termina en Cm y Cm suena 15 veces mientras que Eb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Eb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Eb o a Cm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Eb | Tónica — el hogar | Eb · G · Bb | — |
| ii | Fm | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · C | 8× |
| iii | Gm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G · Bb · D | 2× |
| V/vi | G | Dominante secundaria V/vi — conduce a Cmdominante secundaria | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — aleja del hogar | Ab · C · Eb | 7× |
| V | Bb | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Bb · D · F | 8× |
| vi | Cm | Relativo menor — el lado melancólico | C · Eb · G | 15× |
| vii° | Ddim | Acorde de sensible — tensión | D · F · Ab | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Cm | Tónica — el hogar | C · Eb · G | 15× |
| ii° | Ddim | Supertónica — prepara la dominante | D · F · Ab | — |
| III | Eb | Relativo mayor — el lado luminoso | Eb · G · Bb | — |
| iv | Fm | Subdominante — aleja del hogar | F · Ab · C | 8× |
| v | Gm | Dominante menor — atracción suave | G · Bb · D | 2× |
| V | G | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — color cálido | Ab · C · Eb | 7× |
| VII | Bb | Subtónica — escalón hacia la tónica | Bb · D · F | 8× |
Análisis
El par de tonalidades es Eb mayor y su relativa C menor (3 bemoles). Aparecen 5 acordes distintos, 40 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Fm Bb Ebii → Vii → V Cmiv → VII ×5
- Ab Cm EbIV → vi CmVI → iVI → i ×5
- Bb Cm EbV → vicadencia rota CmVII → illegada eólica ×3
- Fm Cm Ebii → vi Cmiv → iplagal menor ×2
- Ab Bb EbIV → VIV → V CmVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es Fm → Bb, se oye 5 veces. Desde Cm es iv → VII; desde Eb se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Eb mayor y la de C menor son las mismas cinco notas (Eb – F – G – Bb – C): empieza desde Eb para una frase más brillante y desde C para una más bluesera.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Fm, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Eb mayor
- Cejilla 1 + formas de D
- Cejilla 3 + formas de C
- Cejilla 6 + formas de A
Con las formas de C menor
- Cejilla 3 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 4 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Cm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Cm, Fm, Bb, Ab; léelos como vi–ii–V–IV en Eb o i–iv–VII–VI en Cm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Fm → Bb (ii → V en Eb, iv → VII en Cm): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Termina en Cm y deja la última palabra al lado de Cm.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Uzak Tuttum Kendimi – Şekersiz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Yunus EmreMúsica: Yunus Emre
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