Vista mayor
Bb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = A (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Eb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Cennet – Ebru Gündeş
Tono Bb mayor – G menor Acordes Dm, Gm, Cm, Ebmaj7 Tono fácil C
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Tono: Bb | Gm
Cejilla: 0
Dm Dm Gm Dm Dm Hani fani bu hayat ümit bağlayamam Olmadı diye oturup ağlayamam Gm Dm Gönlü geniş olan sükutu öğrensin Dm Sevgimi yok yere ele bağlayamam Gelir mi diye hayallere sığınamam Gm Dm Kemale eren kendinden versin Gm Sevdim, kaç kere bilemem Dm Yaşadım, yok inkar edemem Cm Dm Bıktım, senle baş edemem ben Ebmaj7 Zaman öyle de geçiyor Dm Hayat böyle de bitiyor Cm Dm Ama umudum cennetten Dm Ben dalkavuk olanı hizaya getiremem Sorma bana ben görünmezi göremem Gm Dm Merak eden kendine yönelsin Dm Boş yere kimseyi oyalayıp üzemem Geçici şeylere heves edip üzülemem Gm Dm Fikrim, hevesimi alt etsin Gm Bildim lakin söylemem Dm Gördüm ama izah edemem Cm Dm Dünya, senle baş edemem ben Ebmaj7 Zaman öyle de geçecek Dm Hayat böyle de bitecek Cm Dm E bitsin, umudum cennetten Gm Dm Cm Dm Ebmaj7 Dm Cm Dm Dm Ben gözü görmeyene resim gösteremem Değerimi bilmeze değeri öğretemem Gm Dm O önce, e haddini öğrensin Dm Biten sevgiye imrenip özenemem Boş sözü duyup düstur edinemem Gm Dm Eden, kendine ah etsin Gm Sevdim, kaç kere bilemem Dm Yaşadım, yok inkar edemem Cm Dm Bıktım, senle baş edemem ben Ebmaj7 Zaman öyle de geçiyor Dm Hayat böyle de bitiyor Cm Dm Ama umudum cennetten
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Cennet – Ebru Gündeş
NotasX
Análisis armónico
Ebru Gündeş – Cennet: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a Bb mayor como a Gm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
G menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Eb (la melancolía del menor)
- b7 = F (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a G menor, porque Gm suena 11 veces mientras que Bb no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Bb mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Bb o a Gm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tónica — el hogar | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · G | 8× |
| iii | Dm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | D · F · A | 31× |
| V/vi | D | Dominante secundaria V/vi — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | — |
| IVmaj7 | Ebmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · G · Bb · D | 4× |
| V | F | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | F · A · C | — |
| vi | Gm | Relativo menor — el lado melancólico | G · Bb · D | 11× |
| vii° | Adim | Acorde de sensible — tensión | A · C · Eb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tónica — el hogar | G · Bb · D | 11× |
| ii° | Adim | Supertónica — prepara la dominante | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Relativo mayor — el lado luminoso | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — aleja del hogar | C · Eb · G | 8× |
| v | Dm | Dominante menor — atracción suave | D · F · A | 31× |
| V | D | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | D · F# · A | — |
| VImaj7 | Ebmaj7 | Submediante — color cálido | Eb · G · Bb · D | 4× |
| VII | F | Subtónica — escalón hacia la tónica | F · A · C | — |
Análisis
El par de tonalidades es Bb mayor y su relativa G menor (2 bemoles). Aparecen 4 acordes distintos, 54 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dm Gm Bbiii → vi Gmv → icadencia de menor natural ×11
El cambio al que debes prestar atención es Dm → Gm, se oye 11 veces. Desde Gm es v → i (cadencia de menor natural: llegada suave y modal); desde Bb se lee como iii → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Bb mayor y la de G menor son las mismas cinco notas (Bb – C – D – F – G): empieza desde Bb para una frase más brillante y desde G para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Cm, apóyate en C, Eb, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Bb mayor
- Cejilla 1 + formas de A
- Cejilla 3 + formas de G
- Cejilla 6 + formas de E
Con las formas de G menor
- Cejilla 3 + formas de Em
- Cejilla 5 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 3 semitonos más grave · con cejilla 3 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, Cm, Ebmaj7; léelos como iii–vi–ii–IVmaj7 en Bb o v–i–iv–VImaj7 en Gm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dm → Gm (iii → vi en Bb, v → i en Gm): cadencia de menor natural — llegada suave y modal. Termina en Dm y deja la última palabra al lado de Bb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Cennet – Ebru Gündeş en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
Repertorios con esta canción
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Letra: Ahmet EnesMúsica: Ahmet Enes
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