Vista mayor
A mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = G# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = D (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Darbe (Patron) – Emir Can İğrek
Tono A mayor – F# menor Acordes F#m, Dmaj7, C#m7, E Tono fácil C
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Tono: A | Gbm | F#m
Cejilla: 0
Dmaj7 C#m7 E F#m
Bu nasıl daaaaarbe, bu nasıl daaarbe
Dmaj7 C#m7 E F#m
Kafa bedeeeeende, komuta seende
F#m Dmaj7
Bu bi darbe ve cuntası sensin
F#m Dmaj7
Bi hikayem olmasın sensiz
F#m Dmaj7 F#m
Yasama, yargım ve yürütmem sensin gel
F#m Dmaj7
Ambulans gibi acil lazımsın
F#m Dmaj7
Aşık Veysel'sem sazımsın
F#m Dmaj7 F#m
Kendimden geçtim, kendimsin sen
Dmaj7 C#m7 E F#m
Bu nasıl daaaaarbe, bu nasıl daaarbe
Dmaj7 C#m7 E F#m
Kafa bedeeeeende, komuta seende
F#m
Bu nasıl darbe
Sensiz asla bitmeyen bi lanet
Dmaj7
Karmaşa yok artık her şey daha net
F#m
Yalnız geçen günlere veda et
F#m
Yüreğine rağmen darbe
Dmaj7 F#m
Zihnimin içinde gizli mabet
Dmaj7 F#m
Kalbim derin devletine emanet
Dmaj7 F#m
Gecelerimi al ve devam et
Bana gündüzleri vaat et
Dmaj7 F#m
Çektim nefesini son kez
Dmaj7 F#m
Yaşamadım dünyada bol keyf
Dmaj7
Kafam hiçbir zaman boş değil
F#m
Sevmesi hoş ama hiçbiri dost değil
F#m Dmaj7 F#m Dmaj7
Savaştıkça kaybetmek
F#m Dmaj7
Bu en güçlü ifade
F#m
Yeter ki artık yar gel
Kazandın artık daha net
Dmaj7 C#m7 E F#m
Bu nasıl daaaaarbe, bu nasıl daaarbe
Dmaj7 C#m7 E F#m
Kafa bedeeeeende, komuta seende
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Darbe (Patron) – Emir Can İğrek
NotasX
Análisis armónico
Emir Can İğrek – Darbe (Patron): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dmaj7 y termina en F#m. Sus acordes pertenecen tanto a A mayor como a F#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
F# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = D (la melancolía del menor)
- b7 = E (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a F# menor, porque se detiene en F#m y F#m suena 27 veces mientras que A no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde A mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a A o a F#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tónica — el hogar | A · C# · E | — |
| ii | Bm | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F# | — |
| iii7 | C#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | C# · E · G# · B | 6× |
| V/vi | C# | Dominante secundaria V/vi — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# | — |
| IVmaj7 | Dmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F# · A · C# | 22× |
| V | E | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | E · G# · B | 6× |
| vi | F#m | Relativo menor — el lado melancólico | F# · A · C# | 27× |
| vii° | G#dim | Acorde de sensible — tensión | G# · B · D | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tónica — el hogar | F# · A · C# | 27× |
| ii° | G#dim | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D | — |
| III | A | Relativo mayor — el lado luminoso | A · C# · E | — |
| iv | Bm | Subdominante — aleja del hogar | B · D · F# | — |
| v7 | C#m7 | Dominante menor — atracción suave | C# · E · G# · B | 6× |
| V | C# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | C# · E# · G# | — |
| VImaj7 | Dmaj7 | Submediante — color cálido | D · F# · A · C# | 22× |
| VII | E | Subtónica — escalón hacia la tónica | E · G# · B | 6× |
Análisis
El par de tonalidades es A mayor y su relativa F# menor (3 sostenidos). Aparecen 4 acordes distintos, 61 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Dmaj7 F#m AIVmaj7 → vi F#mVImaj7 → iVI → i ×16
- E F#m AV → vicadencia rota F#mVII → illegada eólica ×6
El cambio al que debes prestar atención es Dmaj7 → F#m, se oye 16 veces. Desde F#m es VImaj7 → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde A se lee como IVmaj7 → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de A mayor y la de F# menor son las mismas cinco notas (A – B – C# – E – F#): empieza desde A para una frase más brillante y desde F# para una más bluesera.
- Sobre F#m, apóyate en F#, A, C#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#m7, apóyate en C#, E, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de A mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de A
- Cejilla 2 + formas de G
- Cejilla 5 + formas de E
Con las formas de F# menor
- Cejilla 2 + formas de Em
- Cejilla 4 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Dmaj7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son F#m, Dmaj7, C#m7, E; léelos como vi–IVmaj7–iii7–V en A o i–VImaj7–v7–VII en F#m. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Dmaj7 → F#m (IVmaj7 → vi en A, VImaj7 → i en F#m): VI → i — baja medio tono hasta casa. El acorde final es F#m; el oído descansa en F#m.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Darbe (Patron) – Emir Can İğrek en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Emir Can İğrek
PatronMúsica: Emir Can İğrek
PatronMúsica: Emir Can İğrek
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