Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Günleri Bağlarken – Fatma Turgut
Tono F mayor – D menor Acordes Dm, A7, Bb, Ddim, C, F, Gm, A … Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Dm Ddim
Dm Ddim
Bir şeyler desen sen uzaktan
Bb A
Uzasan düşsen saçlarımdan
Dm A7 Dm A7
Duymasam seni kırılır mısın uçlarından
Dm Ddim
Bir şeyler desen sen içinden
Bb A
Salınıp düşsen gözlerimden
Dm A7 Dm A7
Tutmasam seni çıkıp gider misin menzilimden
Dm C F Gm
Oturup ağlarken çok utandım
Bb A7
Şu saçımdan başımdan
Dm C F Gm
Günleri bağlarken geri kaldım
Bb A7 Gm F Edim C D Dbdim
Hiç büyümeyen yaşımdan
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Günleri Bağlarken – Fatma Turgut
NotasX
Análisis armónico
Fatma Turgut – Günleri Bağlarken: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Dbdim. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
- #7 = C# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque empieza en Dm, Dm suena 9 veces frente a 3 de F y el acorde de V mayor apunta directamente a Dm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | 3× |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | 3× |
| iii | Am | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 6× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 2× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 4× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 3× |
| vii°/vi | Dbdim | Acorde de sensible secundario vii°/vi — conduce a Dmdominante secundaria | Db · Fb · G | 1× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 9× |
| vi° | Ddim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab | 3× |
| V/ii | D | Dominante secundaria V/ii — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | 1× |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 9× |
| i° | Ddim | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | D · F · Ab | 3× |
| V/iv | D | Dominante secundaria V/iv — conduce a Gmdominante secundaria | D · F# · A | 1× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | 1× |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | 3× |
| v | Am | Dominante menor — atracción suave | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E · G | 6× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | 2× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 4× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 3× |
| #vii° | Dbdim | Acorde de sensible (menor armónico)menor armónico | Db · Fb · G | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 11 acordes distintos, 36 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Dm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde F, ese mismo A7 / A / Dbdim es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Dm. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- A7 Dm FV7/vi → viresolución secundaria DmV7 → icadencia de menor armónico ×5
- A Dm FV/vi → vi DmV → icadencia de menor armónico ×2
- C F FV → Icadencia auténtica DmVII → III ×2
El cambio al que debes prestar atención es A7 → Dm, se oye 5 veces. Desde Dm es V7 → i (cadencia de menor armónico: el V mayor resuelve de forma dramática); desde F se lee como V7/vi → vi (resolución secundaria: A7 resuelve una cuarta arriba en Dm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A7, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue A, cambia el C de la escala por C#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dm; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dm, A7, Bb, Ddim; léelos como vi–V7/vi–IV–vi° en F o i–V7–VI–i° en Dm. A7 es el giro interesante: en F es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en Dm se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A7 → Dm (V7/vi → vi en F, V7 → i en Dm): cadencia de menor armónico — el V mayor resuelve de forma dramática. El acorde final es Dbdim; el oído descansa en F.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Günleri Bağlarken – Fatma Turgut en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Umut KayaMúsica: Umut KayaArreglo: Fatma Turgut
Barış Ertunç
Hüseyin Deniz
Ozan İnam
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