Majör gözüyle
F majör
Parlaklık sırası 2/7 (aydınlık)
Karakteristik notalar
- 7 = E (yeden, eve çeker)
- 4 = Bb (3'lünün üstüne yaslanan ses)
Fatma Turgut - Günleri Bağlarken - Akor
Ton F majör – D minör Akorlar Dm, A7, Bb, Ddim, C, F, Gm, A … Kolay ton C (kapo 5)
Henüz oy yok
ya da kullanıcı bilgilerinle
Çalımını ayarla
Yazı boyutu
Ton: F | Dm
Kapo: 0
Dm Ddim
Dm Ddim
Bir şeyler desen sen uzaktan
Bb A
Uzasan düşsen saçlarımdan
Dm A7 Dm A7
Duymasam seni kırılır mısın uçlarından
Dm Ddim
Bir şeyler desen sen içinden
Bb A
Salınıp düşsen gözlerimden
Dm A7 Dm A7
Tutmasam seni çıkıp gider misin menzilimden
Dm C F Gm
Oturup ağlarken çok utandım
Bb A7
Şu saçımdan başımdan
Dm C F Gm
Günleri bağlarken geri kaldım
Bb A7 Gm F Edim C D Dbdim
Hiç büyümeyen yaşımdan
Şarkının sonu Bir kez daha?
Fatma Turgut - Günleri Bağlarken Tabları
NotlarX
Armoni analizi
Fatma Turgut – Günleri Bağlarken: ton ve akor analizi
Şarkı Dm ile açılıp Dbdim ile kapanıyor. Akorları hem F majörün hem Dm tonunun akorları; aşağıda her akoru iki gözle okuyoruz.
Minör gözüyle
D minör
Parlaklık sırası 5/7 (koyuya yakın)
Karakteristik notalar
- b6 = Bb (minörün hüznü)
- b7 = C (doğal minör rengi)
- #7 = C# (V akorundan gelen armonik minör yedeni)
Kulak hangi tarafa yaslanıyor?
Bizim okumamız: şarkı bize daha çok D minör tarafında duruyor gibi geliyor; bunda Dm ile açılması, Dm akorunun 9, F akorunun 3 kez geçmesi ve Dm tonuna doğrudan çeken majör V akorunun kullanılması etkili. Bu bir yorum, kural değil — aynı akorları F majör gözüyle okumak da tamamen geçerli; iki okuma arasında gidip gelmek zaten işin pratik tarafı.
Akor dereceleri: majör ve relatif minör
Akorların üstünde dereceleri göster — F tonuna ya da Dm tonuna göre; iki okumayı karşılaştırmak ayrı bir pratik kazandırır.
Tonun bütün akorları, iki tona göre ayrı ayrı 1'den 7'ye sıralı. Şarkıda çalınanların yanında kaç kez geçtikleri yazıyor; gam dışından gelen akorlar da kendi derecesinin yanında.
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonik — ev | F · A · C | 3 kez |
| ii | Gm | Süpertonik — dominanta hazırlar | G · Bb · D | 3 kez |
| iii | Am | Mediant — tonik ailesinden bir gölge | A · C · E | — |
| V7/vi | A7 | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E · G | 6 kez |
| V/vi | A | İkincil dominant V/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | A · C# · E | 2 kez |
| IV | Bb | Subdominant — evden uzaklaştırır | Bb · D · F | 4 kez |
| V | C | Dominant — eve en güçlü çekim | C · E · G | 3 kez |
| vii°/vi | Dbdim | İkincil yeden akoru vii°/vi — Dm akoruna götürürikincil dominant | Db · Fb · G | 1 kez |
| vi | Dm | Relatif minör — hüzünlü taraf | D · F · A | 9 kez |
| vi° | Ddim | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · Ab | 3 kez |
| V/ii | D | İkincil dominant V/ii — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 1 kez |
| vii° | Edim | Yeden akoru — gerilim | E · G · Bb | 1 kez |
| Derece | Akor | Görevi | Notalar | Şarkıda |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonik — ev | D · F · A | 9 kez |
| i° | Ddim | Kromatik renk akorugam dışı | D · F · Ab | 3 kez |
| V/iv | D | İkincil dominant V/iv — Gm akoruna götürürikincil dominant | D · F# · A | 1 kez |
| ii° | Edim | Süpertonik — dominanta hazırlar | E · G · Bb | 1 kez |
| III | F | Relatif majör — aydınlık taraf | F · A · C | 3 kez |
| iv | Gm | Subdominant — evden uzaklaştırır | G · Bb · D | 3 kez |
| v | Am | Minör dominant — yumuşak çekim | A · C · E | — |
| V7 | A7 | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E · G | 6 kez |
| V | A | Dominant — armonik minörden gelir, toniğe güçlü çekerarmonik minör | A · C# · E | 2 kez |
| VI | Bb | Submediant — sıcak renk | Bb · D · F | 4 kez |
| VII | C | Subtonik — toniğe basamak | C · E · G | 3 kez |
| #vii° | Dbdim | Yeden akoru (armonik minör)armonik minör | Db · Fb · G | 1 kez |
Analiz
Ton çifti F majör ve relatifi D minör (1 bemol). Şarkıda 11 farklı akor toplam 36 kez geçiyor; bunlardan 6 tanesi ortak gamın içinde doğal olarak yer alıyor. Dm tonunun majör V akoru armonik minörün yeden sesini getiriyor; minör tarafa daha keskin, daha dramatik bir çekim katıyor. F gözüyle aynı A7 / A / Dbdim akoru V7/vi, yani Dm akoruna giden bir ikincil dominant. D ikincil dominant görevinde; kısa süreliğine tonun başka bir akorunu işaret ediyor.
Akor geçişleri
- A7 Dm FV7/vi → viikincil çözülme DmV7 → iarmonik minör kadansı ×5
- A Dm FV/vi → vi DmV → iarmonik minör kadansı ×2
- C F FV → Itam kadans DmVII → III ×2
Dikkat etmen gereken geçiş A7 → Dm; şarkıda 5 kez duyuluyor. Dm gözüyle V7 → i (armonik minör kadansı: majör V dramatik biçimde çözülür); F gözüyle V7/vi → vi (ikincil çözülme: A7, dörtlü yukarıdaki Dm akoruna çözülür). Bu varışların nerede olduğunu bilmek cümleleri hissetmeni ve sıradaki akoru önceden sezmeni kolaylaştırır.
Doğaçlama ipuçları
- F majör pentatonik ile D minör pentatonik aynı beş nota (F – G – A – C – D): parlak bir cümle için F notasından, daha blues havası için D notasından başla.
- Dm çalarken D, F, A notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A7 çalarken A, C#, E notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- Bb çalarken Bb, D, F notalarına basarak dur; akorun kendi sesleri güçlü vuruşlarda her zaman oturur.
- A geldiğinde gamdaki C yerine C# çal: akorun armonik minör sesi o tek notada.
Beşliler çemberinde şarkı
- Şarkıda çalınan, tonun kendi akoru
- Şarkıda çalınan, minörün armonik V'si ya da ikincil dominant
- Şarkıda çalınan, ödünç ya da gam dışı akor
- Ton bölgesi: IV–I–V ve ii–vi–iii
Boş dilimler şarkıda çalınmayan akorlar.
Kapo ve kolay tonlar
F majör şekilleriyle
- Kapo 1 + E şekilleri
- Kapo 3 + D şekilleri
- Kapo 5 + C şekilleri
D minör şekilleriyle
- Kaposuz — açık Dm şekilleri
- Kapo 5 + Am şekilleri
Gitarda en rahat tonlar
- 5 yarım ses pes · kapo 5 ile orijinal perdede
- 2 yarım ses tiz
Şarkının armonik hikâyesi
İlk akor Dm; kulak daha ilk saniyede nereye döneceğini öğreniyor. En çok dönen akorlar Dm, A7, Bb, Ddim; bunları F tonunda vi–V7/vi–IV–vi°, Dm tonunda i–V7–VI–i° diye okuyabilirsin. A7 işin ilginç tarafı: F gözüyle gamın dışında bir akor (V7/vi), Dm gözüyle ise minör tarafı bu kadar kararlı duyuran dominant (V7). A7 → Dm geçişine kulak ver (F tonunda V7/vi → vi, Dm tonunda V7 → i): armonik minör kadansı — majör V dramatik biçimde çözülür. Son akor Dbdim; kapanışta kulak F tonunda dinleniyor.
Bu analiz akorculuk'un armoni motoru tarafından şarkının akorlarından tutarlı kurallarla üretilir. Ton değiştirdiğinde dereceler aynı kalır; yalnızca akor adları değişir.
Fatma Turgut - Günleri Bağlarken Akorlarının Gitar, Ukulele ve Piyano Gösterimleri
Sözlerdeki bir akorun üzerine gel ya da dokun: basışları, iki tona göre derecesi ve dinle düğmesi açılır. Burada şarkının bütün akorları yan yana.
Sıradaki şarkını bul
Zorluğa ve ruh haline göre hazır listeler.
Söz: Umut KayaMüzik: Umut KayaDüzenleme: Fatma Turgut
Barış Ertunç
Hüseyin Deniz
Ozan İnam
Barış Ertunç
Hüseyin Deniz
Ozan İnam
Bu içerik için hata bildir.
5846 sayılı Fikir ve Sanat Eserleri Kanunu'na uygun olarak, yalnızca müzik eğitimi amacı ile yayımlanmıştır. Tüm telif hakları kendi sahiplerine aittir. Telif hakkı ihlali içerdiğini düşünüyorsanız lütfen bizimle iletişime geçiniz.