Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Arım Balım Peteğim – Zeki Müren
Tono C mayor – A menor Acordes Dm, Gm, F, Eb, Cm, Dm7, D, G … Tono fácil D
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Gm G Cm F F7 BbGm Gozyasim sarap olsa, gencligim harap olsa Gm Dm Dm7 D Her gunum azap olsa, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim Gm G Cm F F7 Bb Ne emelim ne arzum, kalmasa tek umudum Gm Dm Dm7 D Erisem yudum yudum, yine seni sevecegim Gm F Gm Dm F Arim balim petegim, gulum dalim cicegim Dm Eb Cm Eb F Dm Bilsem ki olecegim, yine seni sevecegim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Arım Balım Peteğim – Zeki Müren
NotasX
Análisis armónico
Zeki Müren – Arım Balım Peteğim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Gm y termina en Dm. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre C mayor y A menor. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | — |
| i | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 8× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 2× |
| V/V | D | Dominante secundaria V/V — conduce a Gdominante secundaria | D · F# · A | 2× |
| bIII | Eb | Prestado del menor paraleloacorde prestado | Eb · G · Bb | 4× |
| iii | Em | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B | — |
| III | E | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 7× |
| IV7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 1× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 1× |
| v | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | — |
| bVII | Bb | bVII — prestado (mixolidio / menor paralelo)acorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | — |
| bII | Bb | bII napolitano — un color oscuro y dramático medio tono por encima de la tónicaacorde prestado | Bb · D · F | 1× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | — |
| iii | Cm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | C · Eb · G | 3× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 8× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 2× |
| IV | D | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | D · F# · A | 2× |
| #IV | Eb | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Eb · G · Bb | 4× |
| v | Em | Dominante menor — atracción suave | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 7× |
| VI7 | F7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C · Eb | 1× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 1× |
| vii | Gm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G · Bb · D | 7× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 10 acordes distintos, 36 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. D actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. Eb, Bb están prestados del menor paralelo y añaden un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- F7 Bb CIV7 → bVIIresolución secundaria AmVI7 → bII ×1
El cambio al que debes prestar atención es F7 → Bb, se oye una vez. Desde C se lee como IV7 → bVII (resolución secundaria: F7 resuelve una cuarta arriba en Bb); desde Am es VI7 → bII. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gm, apóyate en G, Bb, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Eb, sigue las notas del acorde (Eb · G · Bb) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más agudo
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Gm pone una base sólida para todo lo que sigue. Los acordes que más vuelven son Dm, Gm, F, Eb; léelos como ii–v–IV–bIII en C o iv–vii–VI–#IV en Am. D aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/V — conduce a G. Presta oído a F7 → Bb (IV7 → bVII en C, VI7 → bII en Am): resolución secundaria — F7 resuelve una cuarta arriba en Bb. Al terminar en Dm, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Arım Balım Peteğim – Zeki Müren en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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