Vista mayor
Gb mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = F (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Cb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Bulamazsın – Zeki Müren
Tono Gb mayor – Eb menor Acordes B, C#, Bbm, D#m, F#, G#m Tono fácil G
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Tono: Gb | D#m | Ebm
Cejilla: 0
F# D#m C# B B C# B Bbm D#m C# B Bbm Ellere kanıpta gitme sevgilim D#m C# B Bbm Hayat bu gün gelir harcarlar seni F# D#m C# B Bbm Bir de saçlarına karlar yağınca D#m C# B Bbm Eskimiş şal gibi atarlar seni C# B Bbm C# Bbm C# B Eğer gideceksen, mani olamam B C# B Bbm Düşersen sonunda yine bul beni F# G#m B G#m Vefasız kullardan, vefa bekleme B C# B Bbm Kıymetsiz bir pula satarlar seni F# D#m C# B Bulamazsın, bulamazsın, benim gibi seveni B C# B Bbm Bulamazsın, bulamazsın, seni mutlu edeni F# D#m C# B Bulamazsın, bulamazsın, benim gibi seveni B C# B Bbm Bulamazsın, bulamazsın, senin için öleni
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Bulamazsın – Zeki Müren
NotasX
Análisis armónico
Zeki Müren – Bulamazsın: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en F# y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Gb mayor como a Ebm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Eb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Cb (la melancolía del menor)
- b7 = Db (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: aquí, sinceramente, no podemos elegir un lado: la canción se mueve libremente entre Gb mayor y Eb menor, porque empieza en Gb y Ebm suena 7 veces frente a 5 de Gb. Lee los acordes de las dos maneras y decide cuál te suena más a casa.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Gb o a Ebm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F# | Tónica — el hogar | F# · A# · C# | 5× |
| ii | G#m | Supertónica — prepara la dominante | G# · B · D# | 2× |
| iii | Bbm | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | Bb · Db · F | 11× |
| V/vi | Bb | Dominante secundaria V/vi — conduce a D#mdominante secundaria | Bb · D · F | — |
| IV | B | Subdominante — aleja del hogar | B · D# · F# | 20× |
| V | C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C# · E# · G# | 15× |
| vi | D#m | Relativo menor — el lado melancólico | D# · F# · A# | 7× |
| vii° | Fdim | Acorde de sensible — tensión | F · Ab · Cb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | D#m | Tónica — el hogar | D# · F# · A# | 7× |
| ii° | Fdim | Supertónica — prepara la dominante | F · Ab · Cb | — |
| III | F# | Relativo mayor — el lado luminoso | F# · A# · C# | 5× |
| iv | G#m | Subdominante — aleja del hogar | G# · B · D# | 2× |
| v | Bbm | Dominante menor — atracción suave | Bb · Db · F | 11× |
| V | Bb | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | Bb · D · F | — |
| VI | B | Submediante — color cálido | B · D# · F# | 20× |
| VII | C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | C# · E# · G# | 15× |
Análisis
El par de tonalidades es Gb mayor y su relativa Eb menor (6 bemoles). Aparecen 6 acordes distintos, 60 veces en total; 6 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- B C# GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×5
- Bbm D#m Gbiii → vi Ebmv → icadencia de menor natural ×3
El cambio al que debes prestar atención es B → C#, se oye 5 veces. Desde Gb se lee como IV → V (IV → V: el impulso que sube la tensión antes de volver a casa); desde Ebm es VI → VII (VI → VII: el escalón ascendente que se dirige a la tónica). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Gb mayor y la de Eb menor son las mismas cinco notas (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): empieza desde Gb para una frase más brillante y desde Eb para una más bluesera.
- Sobre B, apóyate en B, D#, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre C#, apóyate en C#, E#, G#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Gb mayor
- Cejilla 2 + formas de E
- Cejilla 4 + formas de D
- Cejilla 6 + formas de C
Con las formas de Eb menor
- Cejilla 1 + formas de Dm
- Cejilla 6 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 1 semitono más agudo
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es F#; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. B, C#, Bbm, D#m sostienen la canción: IV–V–iii–vi respecto a Gb, VI–VII–v–i respecto a Ebm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a B → C# (IV → V en Gb, VI → VII en Ebm): IV → V — el impulso que sube la tensión antes de volver a casa. Termina en Bbm y deja la última palabra al lado de Gb.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Bulamazsın – Zeki Müren en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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