Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
YirmiYedi – Saklambaç Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde E, G, F, C, Am, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
E E E E Am G G F E
E
Gözlerinde kayboldum
Buldum kendimi deli doluyum
F Dm
Âşık olmuş olabilirim
G F E
Seni ilk gördüğümden beri
E
Doğru mu yanlış mı söyle
Hatalarım olduysa affeyle
F Dm
Bir gün geçer içindeki öfke
G F E
Barışır sevgiyle elbet
C G
Ben deli sen benden deli
Am
Bilir misin mutluluğun adresini
F G
Ah kalbimin dili olsa
C E
Dinler misin tatlı sevgili
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
E E E E Am G G F E
E
Söylüyor bizi şarkılar
Anlatıyor ikimizi yadigâr
F Dm
Ben güneşim sen dolunay
G F E
Gel yıldızlarla oynayalım
C G
Ben deli sen benden deli
Am
Bilir misin mutluluğun adresini
F G
Ah kalbimin dili olsa
C E
Dinler misin tatlı sevgili
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
E
Yok olmaz, deme bana, baş koydum
Am
Senin güzel yollarına
C G
Dert sende derman sende
Am
Aşk bir oyun delicesine
F G
Saklambaçsın kalbimde
C F E
Seviyorum sevdikçe
Ende des Songs Noch einmal?
YirmiYedi – Saklambaç Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
YirmiYedi – Saklambaç: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| bii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | — |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | — |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 10× |
| IV | Db | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · F · Ab | — |
| #iv | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 3× |
| V | Eb | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Eb · G · Bb | — |
| bVI | E | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | E · G# · B | 22× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | — |
| VI | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 16× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| V/iii | G | Zwischendominante V/iii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 17× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | — |
| I | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 16× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| V/v | G | Zwischendominante V/v — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 17× |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| #iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 8× |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | — |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | — |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 10× |
| VI | Db | Submediante — warme Farbe | Db · F · Ab | — |
| #vi | Dm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A | 3× |
| VII | Eb | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Eb · G · Bb | — |
| #VII | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | 22× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 0 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. E ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei E den Akkordtönen (E · G# · B) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden E, G, F, C – aus Sicht von Ab bVI–V/iii–VI–V/vi, aus Sicht von Fm #VII–V/v–I–V. G ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/iii), in Fm dagegen die Dominante (V/v), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
YirmiYedi – Saklambaç: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Okan ŞarlıMusik: Okan ŞarlıArrangement: Okan Şarlı
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